《开讲啦》王伟忠演讲全文

《开讲啦》王伟忠演讲全文

　　谢谢各位来宾,谢谢小撒。这个节目邀请我的时候,我在想用什么方式跟各位年轻学子们聊聊天,把我这么多年的经验跟大家做一些分享。首先我要跟各位讲的就是，任何一个演讲者都不应该也不能够，也没有这个能力告诉大家说，人是怎么样做生涯规划。如果说各位同学，你们照我的方法去过这个人生的话一定必死无疑。 每个人的方法都不太一样，我活到今天五十几岁了，我觉得大概影响了人一辈子的，尤其在创意方面，大概有三样东西，一个就是你从小长大的环境，一个就是你的天分是什么，另外一个就是你所学的是什么东西。我是一个创意型个性的人，在接下来跟大家互换心得的过程之中，如果各位也是创意型的人，我觉得你可以把我的东西，把我的人生跟一些看法当作一个参考。首先我觉得一个人成长的环境对你的影响太大了，有句话我还蛮喜欢的，对创意人来讲叫做千金难买少年贫，因为我们小时候，你们知道我是眷村长大的。眷村跟军队大院不太一样，军队大院在解放革命之后，应该都比较属于高官的。眷村是什么，眷村有分军官眷村跟士官兵眷村，我们基本上是士官兵的眷村，士官兵眷村基本上一开始盖的时候跟难民营一样，所以小时候环境很差，什么玩具都要自己想办法。我是1957年生的，我出生的年代，大概十年之后台湾电视才刚刚起来，那时候我们在村子里面，谁的家里面立起一个竹竿，那时候还需要无线接收。立起一个竹竿 ，家里有电视的时候，那就不得了了，全部村子里的人都要到他们家里去看电视，那个时候电视开了之后，还要等三十分钟才有影像，所以我就对于这个东西特别好奇，特别好奇。好奇是作为一个创意人非常非常重要的一个天分。我记得小时候不管看电视还是看电影，看一部电影叫《辛巴达历险记》，反正就是那种跟妖魔打仗的，那个电影演完之后，我们眷村小孩只要回到眷村，家里所有妈妈的炒菜锅都不见了 ，我们就这样用炒菜锅打来打去，都是歪七扭八的，所以眷村小孩经常挨揍。所以这些东西都是因为环境，因为穷你所有的东西，我们的玩具都要自己设计，因为这样子会激发你很多创意。你们这群小孩儿，现在基本上生活环境非常好，什么东西都有了，你们就会缺乏去创作东西(的欲望)。所以有时候我觉得英雄，有时候要制造自己失败的可能，有时候你要制造自己缺乏的可能，你不要老在自己最熟悉的环境里面找自尊，这是我给你们的建议，千金难买少年贫，不管你是从乡村来的，从窑洞来的，从西南来的，或是从大都会来的，或怎么样都不要在乎，都是你丰富的财富，大穷即贵，你穷就是贵，所以不管你从哪里来的，不管你现在读的科系，不管你现在所在的环境是好是坏，你都要感谢经历。

　　我们那个时候读书的时候，在我们那个年代，只要你去读理工读自然组，这小孩特别有出息，读文史的人比较没出息，男孩读什么文史呢，我妈也没读过什么书，就觉得说只要读理工就好，就非逼我读自然组，我们那时候高中有分班的，我就读自然组。那个时候我就想转组，我不敢讲，我只好跟我爸爸讲，我说，“爸我读不下去了”,我爸爸教了我一件事情,这件事情我后来到社会上，到电视圈做事情的时候帮了我很多。我爸跟我讲说，“对你妈,你要叫得亲一点,离得远一点,你妈太凶了.所以我们想办法不要告诉你妈。”

　　我那时候就已经喜欢电视，所以在学校高考填志愿的时候，老师会问：“你要考什么?” 我就举手说：“我要考戏剧系，我以后想做导演。”我们全班人都在笑我，谁笑我都没关系，有一个我最讨厌的人他在笑我，这个伤到我了，我一火之下，我还记得很清楚，我桌上有一瓶墨水，拿起来就摔他，你看脾气不好，我说不考了，就不考了。太可惜了，我如果那个时候去读导演，今天我不是冯小刚，我也是个李安，很可惜。我的意思是跟各位讲，你一定要了解你自己，而且不要跟别人去拼，不要跟别人去学，你现在可能是支流，你可能是另类，有一天你可能会变成主流，你千万不能够把你自己的天分给压倒。千万不能这样子，我认为这个很重要。

　　后来我读了新闻系，学了广播电视，因为打工的关系我认识了台湾一个演员叫做郎祖林，他的爸爸在电视台里面做剧务头 ，我就因为这个关系进了电视台。以前台湾电视基本上还是“贵族”的，不带很多人进去，演员跟主持人，讲话也是高高在上的，下巴壳抬得高高的。我进去之后，我比较了解庶民，我开始把很多主持人慢慢带进来，把幕后的人也开始慢慢带进来，开始有庶民文化，人开始讲话比较讲得像人话，讲话比较有趣，也比较跟老百姓接近，然后主持人，也开始慢慢学习一件事情，赢得尊敬并不重要，赢得喜欢已经不容易了，所以我就慢慢改变。我做庶民精神的时候，做电视节目的时候，我带了很多从小剧场，从康乐队下来的人，这批人就包括胡瓜，后来的吴宗宪，我举个例来讲我是怎么样发现到胡瓜，胡瓜并没有别的，他只会跳一支舞，他就走两步然后绕一圈，他只会这一个，但是胡瓜的脸长得太可爱了，完全没有杀伤力，他讲任何话就跟老百姓讲话一样，而且满嘴跑火车，讲的都是假的，很厉害。后来我就把他找来，我希望做一个节目，然后我需要用小牌去访问大牌。

　　因为我们手上资源太少，资源少的时候创意就出来了，因为你必须要想办法，我说我想一个东西，我把后面布景都是很多树，全部都是树让大牌来接受访问，他一讲假话，我后面的树全部都垮掉，我说这个好不好看，他说这个好这个好，我就去跟电视台的美工去商量，讲半天，电视台的美工也听进去了，结果进了摄影棚之后呢，两个礼拜之后，把胡瓜也捯饬好了，进来之后一看后面没有树林，只有这么一棵小树，就放在桌子上，你所要求的事情全都不像，你干不干?你非得干。我跟胡瓜两个干了，我们就把这个树放在桌子上，然后接一根电线，然后那个大牌来了，我记得录第一集叫张帝，一访问他，问两个问题之后，他讲了一个瞎话那树就倒了，“当”我在旁边敲锣，没有想到那个张帝紧张得要死，就去护那个树，不能倒不能倒，我一想这单元中了，这个单元就帮胡瓜变成今天的超级巨星叫《老实树》。

　　创作就这样子啊，创作如果太顺利，你人生过得太顺利，你就不能够做创作，所以要给自己想办法找麻烦。我现在有两句话跟各位讲 ，第一个，我建议各位顺着天分做事，逆着个性做人。这不是生涯规划，是给各位做参考，以后就按照这样做，做败了不要怪我。另外一个，我觉得很多事情，沉迷比用功重要，是不是很多人跟你讲你要用功啊，要用功啊。我觉得用功若用到不对的份儿上面，用到不对的方向上面，痛苦无比啊。可是你用到对的地方，你根本不知道那个过程是辛苦的，什么事情让你沉迷很重要，你到底沉迷什么事情你要去找。整个这样子看过去你们都年轻，一定要感谢你们人生所有的经历，不管它是好的坏的，所有东西对创作的人来讲都是财富。

　　最近我在忙一个舞台剧，这个舞台剧非常有意思，叫做《短波》这个是讲什么呢?有一个旅美的一个中国的声乐家歌唱家,叫做田浩江。他就跟我聊起来，在国内这边的解放之后的军队大院，跟我们台湾的眷村很相像，那小时候我们也互听对方的广播，短波。我小时候听《义勇军进行曲》跟《东方红》，都是从那短波里面偷偷听到的。他听我们过去的歌，也是在短波里慢慢偷听到的，他学了一首歌，有一首歌叫《往事只能回味》，很老很老的歌了。像他在1983年的时候，他到美国去学声乐了，他哥哥是从解放军海军退下来的，是他哥哥在养家，所以他哥哥跟他之间有一点点矛盾，(他哥哥)觉得他在美国逍遥哥哥在养家。田浩江虽然完成了美国梦，当了美国大都会歌剧院，十九年签约的艺术家，赚到钱了。可是他一辈子都没有用中文唱过歌剧，十几年之后他回到北京，他哥哥得癌症，病房之前两个人把小时候歌全部都唱了一遍，包括《往事只能回味》。他才感觉他有活着的感觉，他才找回当年爱唱歌的感觉。对我来讲，我呢，我那时候的女朋友，他们家本来帮我出国读书，后来我女朋友跟我散了，我也没有钱出国读书了。我就留在台湾，后来我哥哥到美国去了。我哥哥在美国几十年，也是一场梦，我跟我哥哥，我也会怪我哥哥，养家都是这个老幺在养，我哥哥都没有养家，可是我哥哥走的时候，我觉得我有很大很大的感情债，虽然我现在不负担他的金钱了。但他永远是我老哥，我对他亏欠。如果我哥哥很努力很成功，搞不好我是个浪荡子，天下事情很难讲是不是?所以说兄弟的感情，家人的感情，有时候也像短波，互相有联络，但是互相有干扰。这对我就是经历，我就要把它变成舞台剧，这就是创作。谢谢!

　　我觉得人类唯一的灵魂就是热情，好好用它!

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