亦舒我的前半生小说简介
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。接下来由小编为大家整理出亦舒我的前半生小说简介，仅供参考，希望能够帮助到大家！
作者生平
亦舒十五岁时，就被报刊追上学校来要稿，成为他们不敢得罪的“小姐”。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无缥缈，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的纔华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。
小说简介
《我的前半生》是亦舒创作的长篇小说，1982年11月在中国香港出版。该书讲述做了多年家庭主妇的子君，遭医生丈夫抛弃后不得不重新工作，一步步站起来并再度寻找到幸福的故事。
《我的前半生》描写现代社会中男女婚姻面临的新困境。在遭婚变后自立自强的子君身上，表现出时代的进步与现代女性意识。
2014年，作品被改编为同名电视剧，于2017年首播。
小说读后感：
《我的前半生》，喜欢亦舒的人，应该都读过的一本小说。家庭主妇子君自以为美满的婚姻突然毁于一旦，丈夫涓生爱上了不美却有风情的小明星辜玲玲。痛到极点的子君，在好友唐晶的帮助下，挣扎着站起来，重新工作，用自己的双手闯出一点小小的天地，经济独立，灵魂独立。洒脱，清醒的子君遇到了新的归宿——翟有道，两个人都不计较吃，比较爱静，选谈雅的素色来穿，善阅小说，早睡。当子君与翟君旅行结婚的时候，她简直不能相信自己的好运气，如此理想地便结束了她的前半生生涯。
可爱的子君，诚如她所说的她的归宿就是她的健康与才干，她已找回了她自己，已扬眉吐气。初遇到翟君时睡在绳床上，头发随意编个辫子，白衬衫黑裤子，自有一份洒脱与秀丽，这样独立有趣的子君，让人怎能不爱?
听说《我的前半生》要拍电视剧，一点都不心动，总觉得拍不出小说的那种韵味与灵魂。看到剧照的时候，真心要崩溃，我的子君怎么变成了调色板，我的子君，应该是“穿着新买的一套白色洋装。白皮鞋踩到水中，有痛快的感觉，一种浪费，豪华的奢侈，牺牲得起，有何相干”的潇洒女子，即使还是史太太，衣服也不要太时髦的，因为有款式的衣服不大方。当史涓生要离婚时，子君的姿态也是好看的，因为人要脸，树要皮。一个女人失去她的丈夫，已经是一最大的难堪与狼狈，不能再出洋相。而电视剧的子君只能用惨不忍睹来形容，想不出亦舒女郎居然会说出——小姑娘，你还没结婚吧?等你到了我的年纪，我的处境，你就会知道，相对你的婚姻和家庭，教养是完全不值得一提的东西。
所以，对于热播剧《我的前半生》完全无感，这部剧其实只借了小说的名字而已，灵魂已不在。剧中唯一可看的是袁泉演的唐晶，那才是真正的亦舒女郎，独立洒脱，有见识有品位，衣服衣服大多是黑白灰棕米，质感一流，搭配也从不出错。不管是穿衣还是做人，姿态都好看，爱就是爱，恨就是很，从不拖泥带水，连累别人。
创作背景
时代背景
中国香港社会自20世纪60年代迈入工商业，70年代蓬勃的经济带动了文学作品本土化、多元化发展，通俗小说作家开始相继冒升，到80年代更加向讨好大众口味的“快餐式”文化发展。为了吸引读者，亦舒甚至在作品的书名与人物的姓名上也费尽心思。建国后，国家安全部关押了一大批在解放战争中俘虏的国民党战犯和一部分日本战犯，1950年苏联又送回来一批日本以及伪满战犯；他们在战犯管理所后期，纷纷拿起笔来，总结自己的过去，写出不少生动感人的认罪材料，题目大部分都叫做“我的前半生”。
创作契机
亦舒最钟爱的小说是鲁迅的《伤逝》，她的小说《我的前半生》的主角是子君和涓生，沿用了其中男女主角的名字；小说的思路从鲁迅的《伤逝》延伸而来，男女主人公之名亦与《伤逝》相同，将涓生与子君的爱情悲剧“移置”于当代香港社会生活的大背景中
人物介绍
子君：婚后立志做贤妻良母，十多年来，没有工作，没有理想追求，生命在结婚、生子、琐碎的家务事中消费掉。直至丈夫涓生另结新欢，提出与她离婚。离婚后悲伤失意的子君在女友的鼓励和帮助下重新站立，找到了新的爱情和婚姻。
史涓生：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过新的生活，而全不顾妻儿的感受；史涓生有外遇，谁都知道了，连他的女儿，才十二岁的安儿也明白其中的情势，偏偏只有子君还蒙在鼓里。
唐晶：从学校一毕业就投入社会，十几年下来，酸甜苦辣尝遍，刚刚建立了一点社会地位，有条件可以叱咤风云了，却激流勇退，不再喜欢头上戴着的那顶“女强人”帽子，嫁得远远的；子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至找她“无理取闹”，纵然后来她们又言弃前嫌，重归于好，唐晶远嫁，从此天涯。
翟有道：翟有道算是一个亦舒心目中条件非常高的完美男性形象，但作品没有展开去写他，只是说他气质很好。子君对唐晶的莫家谦，一开始就很有好感。子君用鸡蛋里面挑骨头的眼光去打量莫家谦，结果只觉得他无懈可击。不过，子君也很有“后福”，遇到了一个跟莫家谦同一类型的人。
思想主题
小说《我的前半生》是在女性自由和解放的主题上对鲁迅《伤逝》的续写，改写了《伤逝》中子君的悲剧套路；亦舒借《我的前半生》探讨的是“娜拉走后怎样”的问题[19]。如果说，20世纪20年代子君和涓生的悲剧主要是经济的原因，那么，80年代生活富足的`子君和涓生，他们的婚姻生活一样出了问题。亦舒着重于离婚后子君的形象塑造，也就是现代女性面对婚姻变故后的精神重建。
《我的前半生》中亦舒在某种程度上不完全认同贤妻良母的女性观，强调女性要独立自主，而要想达到这一目标，首要的条件是取得经济上的的独立地位，只有在经济上独立了，才能获得其他方面的自由[12]。子君身上寄托了作家的人生理想，表达了作者对职业女性的爱护与期望。子君是一个小资产阶级个人奋斗的勇敢女性。冷漠无情的家庭关系砸碎了她玫瑰色的幻梦，同时也唤醒了她沉睡的人格意识。作品的主题，正在于歌颂职业女性自尊自爱的奋斗意识，字里行间，回响着当代妇女呼啸前进的时代精神。
从婚恋观看，亦舒认为“婚姻与爱情无关”，怀疑爱情，结婚并不是因为爱情、精神契合，子君和翟有道结婚不是因为爱情。亦舒认为爱情是理想中的，可遇而不可求；而亦舒强调可以因为爱情而结婚，也可以不因为爱情结婚，可以结婚，也可以不结婚，这样亦舒体现的就是一种更加自由的婚恋观，女性在婚恋上是很自由的。
亦舒赋予了被涓生抛弃的子君全新的灵魂。子君曾经一度绝望，但很快振作起来。20世纪70年代的香港，女性在很多方面都是佼佼者。子君有女强人唐晶这样的好朋友，对她重新走进脱节多年的社会很有帮助。她最终成功了，变得坚强而自信，美丽中带点沧桑。后来涓生被子君的变化所吸引，想复合的时候，子君一口拒绝。她已经不再是以前的子君，木头美人，任人呼来唤去。子君成功地摆脱了涓生，摆脱了过去，她不用仰息他人，但她依然不快乐。这恰好击中了现代女性的阿喀琉斯之踵。女性为了争得和男性同等的地位，放弃了很多，她们达到了目的，可以靠自己而活，可是却依然不快乐。
艺术特色
《我的前半生》中，子君的两段感情生活跟唐晶和子群的情场遭遇几乎是不分伯仲的，有一种并列的味道。亦舒几乎是极力去挖掘男性的猥琐来实现对女性的礼赞，虽然还达不到鲁迅作品中所蕴含的摧枯拉朽的力度，读来令人深有感触。
《我的前半生》中涓生与子君离婚，子君心如死灰，梦到辜玲玲对她狞笑，这是她现实生活中梦魇的延续，是现实痛苦的投影。文学作品若“以梦境描写心理，出了多一部分含蓄迂曲的情致外，更能使读者见到隐伏于人物灵魂深处的思维和情感”。亦舒深受中国梦文化的影响，对梦境的描写技巧的掌握娴熟，对描绘人物心理起到不可忽视的作用。
亦舒这部作品着墨更多的是子君在婚姻破裂之后的醒悟和自立的描写，她用其惯用的洗练笔触和狡黠趣妙的对话将人物的个性和内心世界纤毫毕现，是站在女性角度对现代社会现象中常见婚姻问题的解析和反思。亦舒的故事叙述，重点在主人公应对生活里事件的心理细节描写和心路蜕变的过程，读者在她活灵活现的叙述中，跟随故事的发展和小说人物的喜怒哀乐，同样地也得到了一些对现实生活感悟和思考
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