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湖北民间器乐宜昌丝竹
宜昌丝竹是在湖北民间器乐分类中唯宜昌独有的器乐类别,它是以"丝竹"为主奏乐器演奏曲牌,与打击乐合成的一种汉族器乐艺术品种,故宜昌丝竹亦称"细乐"。鸦鹊岭镇是2006年列入首批全国非物质文化遗产名录“宜昌丝竹”所在地。下面我们来看看湖北民间器乐宜昌丝竹,欢迎阅读。
湖北民间器乐宜昌丝竹
“宜昌丝竹”亦称细乐,是宜昌民间艺术种类中一朵绚丽的奇葩,主要流行于夷陵区的鸦鹊岭、龙泉,并以鸦鹊岭为轴心,辐射毗邻的枝江、枝城、当阳等县市。宜昌丝竹起源于北宋时期,曲调优美,表现细腻,常见曲目有《水龙吟》、《戏球》、《小起堂》等。
宜昌丝竹具有悠久历史与深厚的文化传统,谱系可查至近200年的七代乐人传承。北宋欧阳修任夷陵县令时,对当地民风民俗有“腊市鱼盐朝暂合,滛祠箫鼓岁无休”的描述。著名文学家苏轼也留有:“庙前行人拜且舞,击鼓吹箫屠白羊”的诗句。清《东湖县志》(今夷陵区)载:“元宵张灯……鼓乐笙箫,遍游街市。”
宜昌丝竹的基本特征
1、在民间长期用于婚丧嫁娶和民俗活动之中;
2、主奏乐器为丝弦和竹管;
3、该乐种的曲牌有明显的丝竹曲牌特点,有以“一曲生五曲、五曲生七调”的曲牌派生法,同时还以起调毕曲音构成主导乐句贯穿全曲。这一技法,使同一母曲派生的子曲,呈现出不同的色彩与韵味;
4、曲调优美,表现细腻,加上打击乐轻敲细打给人典雅、清新之感;
5、旋律较为华丽、板式规范,有明显的曲牌,小调与本地民歌交融形成一种特有风格。
清新典雅的宜昌丝竹
宜昌丝竹以五声音阶的旋律占主导地位,有个别曲牌出现偏音,多作为过渡音在旋律中一带而过,也有个别曲牌出现"徵"音徵降的现象。宜昌丝竹在民间长期演奏于婚丧嫁娶和民俗活动之中,主奏乐器为丝弦和竹管。该乐种的曲牌有明显的丝竹曲牌特点,有以"一曲生五曲、五曲生七调"的曲牌派生法,同时还以起调毕曲音构成主导乐句贯穿全曲。宜昌丝竹曲调优美,表现细腻,加上打击乐轻敲细打,往往给人以典雅、清新之感。其旋律则较为华丽,板式也较为规范,曲牌、小调与本地民歌交融形成特有的风格。
宜昌丝竹的传承价值
宜昌丝竹在湖北文化发展中有着独特的重要位置,其主要价值主要体现在以下两方面:
1、宜昌丝竹虽名不见经传,但它是在巴楚交界的特殊环境下形成的,具有自身的风格特点;
2、从现实而论,对该乐种的音乐素材的发挥与运用能带动其他艺术品的繁荣;
3、内容丰富、形式多样、深受民众喜爱,在湖北民间音乐中独树一帜。
宜昌丝竹以其风格独特而被列为湖北省独树一帜的器乐艺术品种。然而目前,宜昌丝竹却因传承的断层和艺人的老龄化使之走到消亡的边缘,亟待抢救保护。而总结、研究宜昌丝竹的联曲规律与乐曲派生技法,对拓展民族音乐创作、弘扬民族优秀传统文化都有极其重要的作用。2006年5月20日,宜昌丝竹经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
历史渊源
宜昌丝竹至少有两百年的历史,早在北宋年间就与当地风俗有极大关系。据有史可查的资料表明,宜昌丝竹在清嘉庆十五年(1810年)前就盛行于宜昌市夷陵区。20世纪80年代中期,宜昌丝竹逐渐在鸦鹊岭等地盛行起来,并以其细腻的演奏效果广泛用于民间吉庆、盛典等各种红事场合。
艺术特点
主奏乐器:宜昌丝竹以丝弦和竹管为主奏乐器,如二胡、琴、笛、箫、笙等,与打击乐合成一种独特的器乐艺术品种。
曲牌特点:宜昌丝竹的曲牌有明显的丝竹曲牌特点,多为一曲为主派生出五首以上的套曲,且旋律上有较为规整的板式体系和规范的鼓板演奏手法。
演奏风格:宜昌丝竹的演奏风格细致、多表现优美抒情、轻快活泼的情趣,给人以典雅、清新之感。其曲调优美,表现细腻,加上打击乐轻敲细打,更增添了音乐的韵味。
代表作品
宜昌丝竹的代表性曲牌曲目有《北平》、《戏球》、《小开门》、《小堂红》、《小桃红》、《小叶红》、《小起堂》、《粉荷莲》、《水露依》、《满宫调》、《南正宫》、《北正宫》等。这些曲目通过融进本地民歌和外来民歌,以及原始戏曲曲牌等元素,形成了独特的艺术风格。
传承与保护
宜昌丝竹作为国家级非物质文化遗产,其传承与保护具有重要意义。然而,由于传承的断层和艺人的老龄化,宜昌丝竹正面临消亡的危机。为了保护和传承这一宝贵的文化遗产,国家及地方政府采取了一系列措施,如加强传承人培养、开展宣传推广活动等,以激发更多人对宜昌丝竹的兴趣和热爱。
社会影响
宜昌丝竹不仅在湖北民间音乐中独树一帜,而且在全国乃至世界范围内都具有一定的知名度和影响力。它作为中国传统音乐文化的重要组成部分,对于弘扬民族优秀传统文化、推动文化多样性发展等方面都具有重要作用。
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