《对话比利·怀尔德》
《对话比利·怀尔德》一书由当今著名好莱坞导演卡梅伦·克罗采访好莱坞里程碑式的导演比利·怀尔德整理而成，内容概涵了比利如何从枪手到编剧再到导演的过程，也包括了比利对工作、生活以及爱情的态度。所有的谈话内容都非常生动，能使读者有如观看谈话节目。在阅读的过程中更能体验到怀尔德那倔强、不拘一格的老小孩儿性格，以及作者与比利间友谊的进展状况。这不但是一本告诉读者什么样的电影才是好电影的作品，更是一本告诉读者什么样的生活才是我们值得努力的生活的作品。
作者简介
卡梅伦·克罗CameronCrowe (亦译作卡梅隆·克罗威)美国著名导演，身兼剧作家、演员、制片人 ，于1957年7月13日出生于加利福尼亚州的棕榈泉，目前执导影片九部，最初却是以乐评人的身份为人熟知
媒体推荐
这是对怀尔德七十年电影生涯的第一次严肃考察……在这场考察中充满了隐晦与逃避……而正是这种猫鼠游戏使《对话比利·怀尔德》变得非常棒。——约翰·格雷戈里·邓恩(John Gregory Dunne)，《纽约客》
《对话比利·怀尔德》是有史以来最好的好莱坞人物描画之一，揭示了一个精明、淘气与苛刻的人，他和他搬上银幕的那些角色一样有趣。——爱德华·古特曼(Edward Guthmann)，《旧金山晚报》
卡梅伦·克罗现在证明了怀尔德式触动的存在，他那些好电影中优雅的窘事在另一代人的心中已经变成一件件壮举。——安德鲁·欧哈根(Andrew O’Hagan)，《纽约书评》
克罗捕捉到了这位大师独特的声音。每读一页都像是在抿一口香槟。——约翰·鲍尔斯(John Powers)《时尚》
怀尔德(和克罗)带给我们的是私人谈话中流露出的简短的、不耐烦的……不自觉的喜剧天赋……《对话比利·怀尔德》的大部分篇幅都用在了关于他作品的令人着迷的细节讨论上，怀尔德把智慧的宝石调配到了一本充满启发性的编剧导演手册中。——萨拉·克尔(Sarah Kerr)，《纽约时报书评》
名人推荐
这是对怀尔德七十年电影生涯的第一次严肃考察……在这场考察中充满了隐晦与逃避……而正是这种猫鼠游戏使《对话比利·怀尔德))变得非常棒。
——约翰·格雷戈里·邓恩( John Gregory Dunne)，《纽约客》
《对话比利·怀尔德》是有史以来最好的好莱坞人物描画之一，揭示了一个精明、淘气与苛刻的人，他和他搬上银幕的那些角色一样有趣。
——爱德华·古特曼( Edward Guthmann)，《旧金山晚报》
卡梅伦·克罗现在证明了怀尔德式触动的存在，他那些好电影中优雅的窘事在另一代人的心中已经变成一件件壮举。
——安德鲁·欧哈根( Andrew O' Hagan)，《纽约书评》
克罗捕捉到了这位大师独特的声音。每读一页都像是在抿一口香槟。
——约翰·鲍尔斯( John Powers)，《时尚》
怀尔德(和克罗)带给我们的是私人谈话中流露出的简短的、不耐烦的……不自觉的喜剧天赋……《对话比利·怀尔德》的大部分篇幅都用在了关于他作品的令人着迷的细节讨论上，怀尔德把智慧的.宝石调配到了一本充满启发性的编剧导演手册中。
——萨拉·克尔( Sarah Kerr)，《纽约时报书评》
序言
“你给这东西想好结尾了吗?”比利-怀尔德，这位在世的最伟大的编剧兼导演问道。
那是在1998年春天，厄尔尼诺的雨水已经制造了太多的麻烦，所以在这个弥漫着湿气的下午，我们都不想再提起头上这场笼罩着加州的倾盆大雨了。他的办公室坐落在贝弗利山的边道上，我们就在那里的门外见面。走上一小段台阶之后，就进入了他安静的办公室。钥匙在他的手中叮当作响，他寻找着正确的那一把，然后又低头看了一眼左边鞋上松开了的鞋带。要再走一步很可能就会被鞋带绊倒了，所以他在门厅里停了下来。他91岁了，许多年前就已经不可能弯腰了。他没有看我，我也没有看他。一股尴尬的气氛凝聚在我们中间，于是我弯下腰快速帮他把鞋带系上，之后我们都没有再提这件事。我们进入他的办公室，坐下来进行最后一场谈话，这一系列的访问已经持续了超过一年了。
请想象某场聚会里一个散发着优雅气息的时刻，一场只有比利·怀尔德影片中的人物参加的聚会。
钢琴那边正在搅动着一杯酒的，是《双重赔偿》(DoubleIndemnity)里在劫难逃的沃尔特·内夫(WalterNeff)。他努力不去盯着《热情似火》里兴高采烈的甜甜(sugar)。另一个房间里，《桃色公寓》里的芙兰·库布利克(FranKubelik)与C·C·巴克斯特(C.C.Baxter)面对面贴身跳着某种后现代爵士舞，与此同时，《日落大道》(SunsetBoulevard)里的诺尔玛·德斯蒙德从主楼梯上走下来，与《倒扣的王牌》里残忍而野心勃勃的查克·塔特姆(chuckTatum)相会。而门外月光下，屈身躲在树上相思成病的萨布里纳(Sabrina)，关注着整问房子里这些互不相同的人的一举一动，渴望着看上一眼戴维·拉腊比(DavidLarrabee)。
这将是怎样的一个夜晚啊。但很可能发生的情况是，这场聚会的主人忍受不了那么多人向他鞠躬致意。比利·怀尔德，银幕故事的大师，并不喜欢接受太多的赞美。他生命的最近10年经常需要尽义务接受奖杯与赞许，但事实甚至更加具有怀尔德风格(Wilderesque)。那些几乎是同一群人的行业偶像们，与其授予他各种荣耀，还不如请伟大的怀尔德拍摄一部新电影。就身体状况而言，怀尔德现在活动要很谨慎，有时需要一根拐杖。但他几乎每天都要出现在贝弗利山的办公室里，阅读文章、联系他在艺术界的朋友们，他始终与超负荷的、没有人物个性的可悲的当代电影保持着联系。
比利·怀尔德的作品是一个宝藏，里面充满了有血有肉的鲜活人物和精彩的生命体。在他的创作真经中有从头笑到尾的喜剧、尖锐的人物刻画、社会讽刺、真实的悬念、辛酸的浪漫，等等，生命中最美好的东西、哀伤与兴奋、冷嘲热讽与痛苦难耐，这些都在他的作品中具有相同的分量。伟大的恩斯特·刘别谦(ErnstLubitsch)教会了他导演之乐，但可能是他的记者经历给了他一种能力，使他能分辨出真相看起来什么样，听起来又是什么样。也许这就是为什么在多年之后，比利·怀尔德的作品与他同时代任何人的作品相比，都更多地作为对人类真相的描写而存在着。在1997年美国导演工会引荐获得DGA提名奖电影人的宴会上，在场的四位被提名者被问到了是谁点亮了他们创作上的灵光。所有人都认可一个名字：比利·怀尔德。
下面简要说一下他四海为家的丰富一生。怀尔德1906年6月22日出生于小城苏哈(Sucha)，此地位于波兰境内，后又成为奥地利的一部分。他的名字叫萨缪尔(samuel)，但他的母亲总是叫他比利(Billie)，还称他的哥哥威廉(Wilhelm)为威利(willie)，后者出生于1904年。几年后怀尔德一家移居到维也纳，之后发生的许多事情都被后人刨根问底且过分夸大了，对这些事情，怀尔德自己在我们的谈话中都做了很好的解释。“大部分事情都是捏造的，”他现在说道，“在过去，他们就爱干这种事。”
不过在媒体的记载中有一件事是无可辩驳的，怀尔德的创作生涯是从他在维也纳接到报社记者的工作开始的。他熟练地掌握了自己的工作，并很快有了喜欢对题目紧追不舍的名声。1926年6月，在爵士音乐家保罗·怀特曼(PaulWhiteman)的邀请下，怀尔德出差到了柏林，并在那里留了下来。从此他的记者工作——以及他的生活——变得更加多彩与混乱。为了写一篇系列报道，怀尔德甚至去当陪人跳舞的舞男，并记录下了这段经历。他的想象力很快使他成了一名编剧，在蒸蒸日上的德国电影业中当一名枪手。很快怀尔德就成了署名编剧，他作品的水准也不断提高，而这时战争却日益逼近了。他逃到了巴黎，后来又到了美国，最终怀尔德在洛杉矶站稳了脚跟，并和其他欧洲难民结成群体，而这些人将会改变电影史。恩斯特·刘别谦在此之前就到达了，怀尔德很快就与他的偶像搭上了关系，在1938年与他合作了《蓝胡子的第八任妻子》(Bluebeard'sEighthWife)，一年之后又有了影响深远的《异国鸳鸯》(Ninotchka)。怀尔德在1942年首执导筒，拍摄了《大人与小孩》(TheMajorandtheMinor)，本片由他与他第一位伟大的合作者查尔斯·布拉克特《2harlesBrackett)联合编剧。他最近的电影是1981年的《患难之交》(Buddy，Buddy)，合作者是另一位里程碑式的人物——I·A·L·戴蒙德(I.A.L.Diamond)。
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