声声慢古诗词鉴赏

时间：2024-09-10 07:00:01 古诗词我要投稿

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声声慢古诗词鉴赏

　　在平平淡淡的日常中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的声声慢古诗词鉴赏，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

声声慢古诗词鉴赏

声声慢古诗词鉴赏1

　　《声声慢·寻寻觅觅》

　　宋代：李清照

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)

　　《声声慢·寻寻觅觅》译文

　　苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。秋天总是忽然变暖，又转寒冷，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹?一行大雁从头顶上飞过，更让人伤心，因为都是当年为我传递书信的旧日相识。

　　园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘?孤独的守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑?梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字了结!

　　《声声慢·寻寻觅觅》注释

　　寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

　　凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

　　乍暖还(huán)寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

　　将息：旧时方言，休养调理之意。

　　怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

　　损：表示程度极高。

　　堪：可。

　　怎生：怎样的。生：语助词。

　　梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

　　这次第：这光景、这情形。

　　怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?

　　身影，那叫声，却是旧时的相识。

　　满地上落花堆积，菊花已经枯黄陨落，如今还有谁忍心去摘?守着窗户独坐，梧桐叶片落下的水滴，声声入耳，令人心碎，此情此景，又怎是一个愁字概括了得?

　　《声声慢·寻寻觅觅》赏析

　　靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

　　这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

　　心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

　　端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗?难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。

　　这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢?漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

　　好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

　　急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得?”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

　　前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

　　“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的`“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”

　　上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

　　从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

　　这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

　　《声声慢·寻寻觅觅》创作背景

　　此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。有人则认为是中年时期所作。

　　《声声慢·寻寻觅觅》作者介绍

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

声声慢古诗词鉴赏2

　　作品原文

　　版本一

　　声声慢

　　寻寻觅觅⑴，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚⑵。乍暖还寒时候⑶，最难将息⑷。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急⑸?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损⑹，如今有谁堪摘⑺?守着窗儿⑻，独自怎生得黑⑼?梧桐更兼细雨⑽，到黄昏、点点滴滴。这次第⑾，怎一个愁字了得⑿!

　　版本二

　　声声慢

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿独自，怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

　　注释译文

　　词句注释

　　⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

　　⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

　　⑶乍暖还(huán)寒：指秋天的'天气，忽然变暖，又转寒冷。

　　⑷将息：旧时方言，休养调理之意。

　　⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。

　　⑹损：表示程度极高。

　　⑺堪：可。

　　⑻著：亦写作“着”。

　　⑼怎生：怎样的。生：语助词。

　　⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

　　⑾这次第：这光景、这情形。

　　⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?

　　白话译文

　　苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

　　园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘?冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑?梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结!

　　创作背景

　　此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间待考，多数学者认为是作者晚年时期的作品，也有人认为是作者中年时期所作。

　　公元1127年(宋钦宗靖康二年)夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。公元1129年(宋高宗建炎三年)八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东，饱尝颠沛流离之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。国破家亡，丈夫去世，境况极为凄凉，一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。

声声慢古诗词鉴赏3

　　林间鸡犬，江上村墟，扁舟处处经过。袖里新诗，买断古木苍波。山中一花一草，也教留、老子婆娑。任人笑，甚风云气少，儿女情多。

　　不待求田问舍，被朝吟暮醉，惯得蹉跎。百尺高楼，更问平地如何。朝来斜风细雨，喜红尘、不到渔蓑。一尊酒，唤元龙、来听浩歌。

　　遗山于金哀宗正大四年至五年（1227—1228）曾官内乡令。从这首词题目“内乡淅江上作”看，无疑是此时所作。

　　这是首遣怀之作。上片写词人泛舟淅江所见美丽的自然风光，表露出词人对大自然的无比热爱。发端用冲淡闲和的笔墨展示淅江沿岸优美动人的风物： “林间鸡犬，江上村墟。”画面安恬宁静。“扁舟处处经过”，化尺幅为千里，显出以上所写的幽美景致在江上随处可见。动中见静，愈加衬托出头两句所写境界的静谧。这几句乍看起来，似乎作者只是在作客观的、不动声色的摹写，而其主观情思几乎淡而不见。其实，这种“意境两忘，物我一体”的“无我之境”正显示出他对冲淡恬逸的平和之美的神往，这也是词人抒情的契机。“袖里新诗，买断古木苍波”，面对迷人的大自然，词人发出奇想，用所作新诗“买断” 眼前的如画世界。着一“买”字，隐现出自然的绝美，也流露词人对自然的痴爱，活画出词人洒脱的骚客风采。下面几句，更进一层。“山中一花一草”，亦以词人为相知，留其 “婆娑”观赏。着一“留”字，赋予自然以人情，饶有意趣。婆娑，原意为盘旋徘徊，这里为消闲疏散的样子。“任人笑，甚风云气少，儿女情多。”申述自己率真疏放的人生态度。作为封建士大夫，无意仕途经济，而留连花草，自然会惹人讥笑。而词人却毫不介意。以一“任”字，表明态度的执着；用一“甚”字，突现其玩世不恭的狂态。如果说，词一开始，在对自然的审美观照中，词人并未能超脱直观感觉，侧重于描绘清幽淡远的自然景色，只是在字里行间渗透着词人淡泊和平的心境的话；那么，下片所展现的正是词人主观情思由淡转浓，由隐而显，由弱而强的心灵波动历程。

　　过片用的是陈元龙的典故。《三国志·魏志·陈登传》载，刘备与许汜在刘表处共论天下人，许汜谓“陈元龙（登）湖海之士，豪气不除。”言及自己去见陈登时，说陈登“无客主之意，久不与语。自上大床卧，使客卧下床。”刘备对曰： “君有国士之名，今天下大乱，帝王失所，望君忧国忘家，有救世之意。而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语！如小人（自称）欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？”遗山反用此典。“不待求田问舍，被朝吟暮醉，惯得蹉跎。”是说自己无意象许汜那样贪图个人生活的舒适而去“求田问舍”，只是习惯于靠着吟诗饮酒。蹉跎，虚度光阴，消磨岁月之意。“不待求田问舍”，“朝吟暮醉”，仿佛意在显示词人心胸旷达，实则隐含满腔愤懑。这是用陈登故事的第一层意思。“百尺高楼，更问平地如何”，意谓不管身处“百尺高楼” 还是独卧“平地”，都不在自己考较之列。这是对传统立身处世准则的鄙弃，与上片相呼应，进一步表明自己对世俗嘲讽的漠然置之。这又是一层意思。“朝来斜风细雨，喜红尘、不到渔蓑。”化用张志和《渔歌子》词意，表明自己并不是想一生浪迹江湖，与世隔绝，做一自在的山野渔翁。这里，对自由闲适的`隐遁生活的讴歌，只是为了表现词人“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的高洁人格。结穴“一尊酒，唤元龙、来听浩歌”，照应过片，用狂放调侃的口吻表明自己将在醉乡中寻求慰藉。它与《江城子》（ “众人皆醉” ）结尾“若见三闾凭寄语，尊有酒，可同倾”旨趣略同。醉乡，是词人由对自然的审美观照出发，经过内心的激烈反思后找到的唯一精神避所。这种玩世不恭的处世态度，分明是对腐朽黑暗的金王朝绝望的表示，是作者不满现实的深刻反应。作品于回环往复咏叹中，荡漾着作者内心感情的潜流，极沉郁顿挫之致。

　　这首词写得沉着痛快，清新自然，可谓“端庄杂流丽，刚健含婀娜” （苏轼《和子由论书》），是对东坡词风的继承和发展。

声声慢古诗词鉴赏4

　　蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。人起昭阳，禁寒粉粟生肌。浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。

　　三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。掣锁西厢，清尊素手重携。秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。正摇落，叹淹留、客又未归。

　　《声声慢·咏桂花》鉴赏

　　“蓝云”三句。言清晨”大词笼罩在蓝天白云之下，室钏”桂花树玉枝高挺，满树重重叠叠”桂花，似串串宝钏，又如一片彩霞。“人起”两句，以树拟人。“昭阳”，皇宫名，眼里泛指皇宫。言桂花树又像是一位清晨从皇宫里走出来”贵妃，她被晨风一激，浑身生满了粉红色”粟粒——金桂花。“人起昭阳”两句，据杨铁夫《吴梦窗词全集笺释》说：“《飞燕钏传》：赵飞燕居昭阳宫，与羽林郎射鸟者通，……飞燕露立，闭息顺气，体舒无疹粟，射鸟者以为神仙。”眼里系反用此典。“浓香”两句。言桂花”浓艳香气充斥四周，似乎再也没有词方可以容纳她”花香了。但是如果天气一旦转冷，虽然桂花”香气犹存，桂花却要像雨雪般词纷纷落下。“绣茵展”三句承上。言绿茵茵”草坪如词毯似”平铺着，仿佛害怕桂花误坠在台阶上，被人们践踏成泥，又怕她像萤火虫般词消失了她美丽”形象。

　　“三十六宫”五句，幻想也。“三十六宫”言宫宇之多，眼里借指月中广寒宫。“锸”，即锹也，系插词起土”农具。此言词人因见词上桂树，即抬头仰望明月，想象中那住在广寒仙宫”嫦娥，孤单寂寞，一定也愁怨重重。词人不禁大声词询问世人：“有什么人能拿来把‘金锸’，索兴将月中桂树连同月宫一起移来凡尘，把眼月中桂栽在我”西厢边。眼样嫦娥就会亲自用白玉般”双手把盏，并与我同饮美酒了。”“秋来”两句，述现实中”自己。词人说：“进入秋天后，自己”头上不知又增添了多少白发？头上”乌纱与白发衬映，更显得黑白分明。我独饮闷酒，自然更加易醉。醉眼朦胧中看那室钏”桂花树，似乎感到它矮了许多。”“正摇落”两句，自叹。词人说：“当桂花凋零，满词铺金”时候，我眼个淹留在钏”羁客，却还是不能回家去与亲人团聚。”

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