《电影漫步者》观后感
我很好奇，别人，特别是那些大师们，看了电影后都有哪些感受，他们是怎样写影评和观后感呢？前几天在书店影视书架前流连，选了本勒克莱齐奥的《电影漫步者》带回家。因为，这本书或许能给我一个答案。
这是本什么样的书呢？
作者勒克莱齐奥先从电影的起源说起，讲了自己童年时如何受到一名叫嘉比的剪辑师电影启蒙，并为此莫名激动，之后下决心要向电影前进，并就此开始探讨电影和文学的不同。
他说，文学具有保留性、微妙性和代表性，而电影则具有直接性。
有时一本读起来有困难的书，需要等待，等待一个奇迹，一次闪电，一次顿悟，要很长时间才能进入，然后从书里出来。
而电影是一种咒语，一种诱惑，探索我们真实的感觉；电影画面用无声的语言来触动你，就像岩石敲打你，像针扎你，还有摄影师的技术，导演的功力，都是瞄准了你最感性的一点，在你警惕的神经还来不及躲避的观后感格式时候，就给你一击。
这种读书观影感受，怕是每个爱读书爱电影的人或多或少都体会过。正因文学与电影有差异，很多人两样兼做，既为书着迷，又被电影的魔力征服。
勒克莱齐奥以优美的散文笔调，带着读者从文学走进光影变幻的电影世界。
他分析了多部电影的拍摄技巧和观影感受，这些章节的写作是感性的，完全将自己敞开，用柔软的心，感性的触角去体会电影的创作。
经典的境头与场景，电影的主题与意绪，在作者的笔下再次鲜活，带我们走进未曾看过的老电影，拉着大家来到魔幻般的观影现场。恰在此时，作者又貌似漫不经心，轻轻一拉，将电影的艺术特色勾勒出来，让我们看到一个既能沉浸其中，又可超然于外的影评者。
在谈论日本、意大利、伊朗、韩国和印度电影时，分别用了小津安二郎、沟口健二与帕索里尼及韩国导演等人的影片出发，分别总结出一些普适的规律性。
日本电影有东方情调，或以战争为主题——民族主义的灰烬和家园毁灭的考验，让日本产生出一种打破所有疆界的艺术；
意大利电影则以革命为背景，以浸润生活的故事，来对当代社会进行展示、表达和讲述；伊朗电影，导演更注重刻画独特的视觉和表现手法。
韩国电影则通过采访三位导演，来表现其走在时代前列的特点；又对宝莱坞的歌舞电影给出客观评价，对印度电影的观影感受中，有这样一句：跟着电影画面从一片云到另一片云，周围还有闪电......
总之，这是一本书写电影艺术、探讨电影和文学关系的'作品。
我们再来看一下《电影漫步者》的作者勒克莱齐奥，1940年生于法国尼斯，算起来今年该是77岁。1963年，出版第一部小说《诉讼笔录》，获得勒诺多文学奖——法国五大文学奖之一。
之后，相继出版三十余部作品。1994年，法国《读书》杂志组织的评选中，他被选为当今最重要的法语作家之一。2008年，获得诺贝尔文学奖。
《电影漫步者》写于戛纳电影节 60周年之际，也就是说，勒克莱齐奥写这本书时该是67岁。而译者黄凌霞，是人民文学出版社编辑，出版过勒克莱齐奥系列作品，年度最佳外国小说等图书，她翻译的这本《电影漫步者》2016年4月出版。
对于一个电影爱好者来说，电影就是万能的解药，开心可以看电影，不开心要看电影，天阴时看电影，天晴还要看电影。
电影是一条汇集了梦幻、想象和真实记录的河流，是一条融汇了思想、语言、形式的河流，可以濯我缨可以濯我足。读这本书，可以沿着大师的脚印，在电影里漫步，让我们细细体味电影的艺术与文学之美，趟过那条光影之河。
最后，以瑞典皇家学院对该书的评做结：这部作品是书写电影艺术的历史，以及电影在作者生活中重要地位的散文。
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