朱天文《世纪末的华丽》读书笔记
导语：如果还没接触朱天文的朋友，可以由世纪末的华丽读起。
朱天文《世纪末的华丽》读书笔记一
一个相信嗅觉颜色，依靠嗅觉颜色记忆活着的女子。或许因为迷恋上了嗅觉的无形不可捉摸，而更加锐利和准确的事实吧，才会在短短的文字里把一场爱情描摹得如此华丽精致，那么多色彩味道和衣物质地样式，够迷离和散乱。渗着一股被磨砂霜浸透的寒气，如她文中那个叫安的女子。
一直认为《世纪末的华丽》是朱天文最缥缈最魅惑的作品，老气的笔触让我过足了衣装盛事之瘾，色彩味道的浮世绘，没有让人腻味的人气亦如她和老段的情感——不食人间烟火，像将时间定格在画布上印象派画家莫奈，时钟般记录了一日之中奇瓦尼河上光线的流动，如此这般的记忆二十五岁的时光恋情，仅凭各类植物味道生活的女子，爱情是什么——陈腐的味道， 让她记起某个午后呆滞出汗的窗树，木棉花好像红塑胶碗蹲满树枝。萎靡而艳尽，空却可以让人抓住一丝半缕情绪，像涂抹着蜂糖被粘住的蚂蚁，密密麻麻的各种印象，辽阔而精致，热烈而浮华像墨西哥的大丽花，透着简约的颓废美。
味道：安息香、老段混合着薄荷气味清冽的药草茶、老段独有的太阳光味道、良人的味道掺入刮胡水和烟的味道、干辣姜茶、撒很重肉桂粉的Cappuccino
色彩：紫，一如文字，冷静的私密和乖张。
夏装海滨的浅色调，就是这样说来清冽的界线分割着阅读的完整，而让人愿意踏上这样一趟没有主角的旅程。
冰白透着迁绿、虾红、鲑红、亚麻黄、麝香黄、蓍草黄、粉红、黛绿、蛋壳白、杜蛎黑、象牙黄、贝壳青、杏仁色、奶茶色、梨子色
灰——浪漫灰、风霜之灰、练达之灰、珍珠灰
姹蓝、妃红、嫣紫、大溪地花卉、橙色系、卡其米色
质地：雪纺、乔其纱、绉绸、金葱、纱丽、蕾丝镂空、渔网新镂空、缎子、透明纱麻、莱克布、不是加勒比海缤纷的印花布，而是北极海滨
装饰搭配风：锡克教式裹头巾、乡村小碎花层层荷叶边、维也纳建筑绘画中的装饰风、翘楚可林姆缀满亮箔珠片的'装饰风、
旧蓝牛仔裤和洗白的卡其色营造的落拓
太多名词的堆砌让人迷恋，冷艳之美来得煞是热烈狂放。让我想到帕 聚斯金德《香水》里收藏香味而谋杀了二十六个少女的格雷诺耶，一个试图以香味征服人类的天才，不同的是本文里的米亚是希望利用各类香味色彩来完成爱情的主角，朱天文这般铺张地把一个外表繁茂内心荒寂的女人写得隐忍而凄凉，似乎看到张爱玲《金锁记》里三十年前的月亮，提前到来的衰老死亡像一出魔咒，捆绑得让人心底尽生无限空茫。朱天文的淡然沉静，没有张爱玲一针见血的冰凉、李碧华精明的江湖气和亦舒小女人的尖酸睿智，不同于善讲故事理性的王安忆、热烈的池莉和暧昧冷艳的苏童，她更多的传承了胡兰成的一些气息：圆润、广漠，高高在上似乎把人世间都看到穷极奢的通透。而镜花水月，她哪里看破。朱德威这般以为。
卷首，似乎远是一场无尽的华丽迷梦。
朱天文《世纪末的华丽》读书笔记二
如果说朱天文最自然的文字，那是她优雅而闲适的散文，在轻云淡渺的端婉中，展露着朱天文的生活。
朱天文的小说则完全不同的。从她十六七岁的《传说》，进入青年之后的《炎夏之都》，到中年之后的《世纪末的华丽》。朱天文作为“小说家”，她从来不缺乏冷静的理性和旁观者的态度，这在女性小说创作中是少见的，也凸显了她文笔老道，眼光清锐。
与她同代或者年龄接近的女作家中，朱天文与所有人关注点完全不同：
台湾本土的言情小说鼻祖琼瑶(陈喆)，在她雅丽多姿的诗词歌赋里，只关注一个永恒主题——爱情;同样与朱天文和琼瑶熟识的三毛，全身心关注自我，从台湾岛西班牙沙哈拉南美，哪怕她万水千山走遍，都只有一个“我”;而几乎与朱天文同年的萧丽红则以干净清爽，古典纯净，温婉克让，万里无云万里天的晴朗疏阔，关注着那些纯洁的人群;再看同期的香港女作家亦舒，以知性女子的喜怒哀愁，略显刻薄地披露一种持久的抗争和与时俱进的不妥协，宣明地将西方的思想贯穿她的作品里;而以诡异凄艳著称的李碧华，则在思考过去，沉湎古哲，试图找到某种突破，于各种凄伤之后，让人思考人生。
而朱天文像个特例，上面点名的几位突出女子，基本上与她身世教育程度差别都不大，但，唯有朱天文关注点在女性很少关注的地方——台湾本岛的现实社会冲突，特别是她开始与侯孝贤进行台湾本土创作之后，朱天文的敏锐视角一直在台湾本土的各个社会阶层，以及这些社会阶层之间种种等级差异，和差异造成的矛盾冲突，这是以一种接近中性的眼光去看社会，去表达自己的看法，她的三本短篇小说集，就完全地表达着她的这些眼光流向。
在这些女子的文学作品中，朱天文的文字则自幼便显得老道，而且似乎从来不能改变的老道。
跟她同时代的人相比，特别在文字端雅和老成方面其他人根本不是她对手，比如，琼瑶比她年长，笔法却娇小玲珑，虽然能将各种小儿女的心事写得波澜起伏，但终究是冰激凌小说，酸甜苦辣之后，是不能随年龄成长的浅薄阅历;再比如，年幼于她的三毛，笔法西化而粗放，个性突出，东西方思想冲突下，三毛还是关注三毛自己;再如萧丽红，年纪跟她仅差六岁，萧氏笔法清雅悠远，笔下的人情世故皆婉转恪守。唯有朱天文，在冷静沉思和严肃探索之后，剥离社会，拿着她那把犀利而贵雅的手术刀，貌似技术高超的医生，解剖着台湾从七十年代到二十一世纪的社会变化，演绎着各层民众的喜怒悲欢，肃然而让略感冷酷和薄慈寡情。或许这点缺陷跟她坚定不移站在胡兰成弟子的身份上有关。
可以这样说，朱天文的小说和散文都不是你能用“喜欢”或者“不喜欢”来单纯表达的，她用一种带着冷静，很酷的中性方式去看台湾社会现象，显得作者高高在上，她选择关心社会这个大环境，但对大环境里的特色提炼不够，她同情底层人民，她也责备各种不公和不平，但因立足在她的治学修养阶层，她的慈和仁爱还达不到变成悲悯心，因而她冷静有余而温暖不够，文字里自然略显得有些偏执。
阅读朱天文的短篇小说集，仿佛可见朱天文于薄雪西窗下，夜瀹陈普洱，寒眉冷目下，俯视芸芸众生，她，炎凉不管，一味解析;她，心思绵细，剥离世态;她，独品沧桑，莞莞一笑;她，了然心中，超然静待，若旁人懂得则会心同赏，若旁人终究不胜了了，她也不强迫。朱天文便是这样的小说家。
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