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读《繁花》有感

时间:2024-07-17 14:02:51 读后感 我要投稿

读《繁花》有感【集锦15篇】

  读完一本书以后,大家心中一定是萌生了不少心得体会,让我们好好写份读后感,把你的收获和感想记录下来吧。那么我们如何去写读后感呢?以下是小编精心整理的读《繁花》有感,希望能够帮助到大家。

读《繁花》有感1

  初读《青葱》,是在我姑姑家。姑姑说:“这是你红梅姨出的书,送了我一本,写的好感人啊,有时候看着看着眼泪水淌出来了。红梅是大别山走出去的孩子,先苦后甜,真是好啊……”姑姑是红梅姨的小学老师,她用质朴的语言道出了她读《青葱》的感动,也透露出身为老师,对她的学生的喜爱与肯定。

  拜读了这本书后,让我想起了王安石的一首诗“墙角数枝梅,凌寒独自开,遥知不是雪,唯有暗香来”。腊梅花,在凛冽的寒风中绽放,传来沁人心脾的花香。它的傲然怒放真的与红梅姨很相似。梅是品质高贵、坚韧高雅的象征。红梅姨一路走来,坚持自我,正如她的人生格言“做自己,不要成为别人”一样铿锵有力。

  如果让我说说读这本书的感想的话,我会用这么几个词来形容:勇敢、坚强、感恩。而这三点,也正是我所要学习的地方。

  一、 勇敢地选择

  在上世纪八九十年代的农村,生活十分贫苦,而红梅姨做出了勇敢地选择。她有自己的思想,有自己清晰的目标,活出了自己想要的模样。她从走出大别山到扎根上海,都离不开她选择读书这条路。她的选择让她以后在上海立足奠定了牢固的根基,当然,这一路也少不了坚持与拼搏。

  工作后,从会计行业转为贸易,又一次的选择,让她成为更加独立的女性。这让我想起最近抖音里,王健林说的一句话:“什么清华大,北大大,都不如自己的胆子大。”马云也曾说:“梦想是要有的,万一实现了呢?”我的理解在于:他们都敢于为自己的目标做出选择,并为之奋斗,都用奋斗的泪泉绽放了成功之花。

  二、 坚持向前走

  红梅姨应该是一直在前进,一路都在坚持,没有放弃,才获得现在的成就吧。扎克伯格在哈佛大学比业演讲上讲过一句话:“Keep moving!”它的中文翻译是:往前走,别后退!

  红梅姨喜爱写作,她在文中说她喜欢写散文,她用一个个真实的故事向我们描绘她沿途所经历的'风景,用美丽的文字记录下许多生活的瞬间。她对文学的喜爱没有因生活的繁忙而淡漠,而是一边生活,一边感悟。

  文中提到一次她写作灵感来了,而又要烧饭,她调侃自己“有煮字疗饥之嫌”,读来真是又好笑又敬佩。可见,坚持自己的爱好是多么美好的事情啊!

  三、感恩的心

  相信大多数读者读完本书后,都认为是一个懂得感恩的人吧?姑姑上次对我说,你看看《每一个苹果都有自己的价值》写的多感人。是的,用善良、感恩来形容红梅姨,再合适不过了。

  书中还写到她从小一边读书,一边帮父母干农活。她的懂事,让我们现在生活在父母悉心呵护下的孩子们感到愧疚。长大后,红梅姨一边工作,一边学习,努力提升自己的能力,让父母过上好日子,还把父母接到自己身边享福,让他们看到大山之外的世界是多么五彩缤纷。

  还有,她看到小区里挑水泥的老师傅,“那被汗水浸湿的背影,多么像父亲”。她随即削了一个苹果送给他,这不仅仅是一个苹果,更是一颗感恩的心啊!她还写到小时候坐三轮车,堂哥帮忙付车费。仅仅五毛钱,让她记得一辈子……

  读完全书,感慨颇多。感动的泪水有之,幽默的笑容有之,寥寥数笔,道不尽,也说不完。“陌上花开,可缓缓归矣。”青春那么长,那么美,我们可以一边努力,一边欣赏,活成自己想要的模样!

读《繁花》有感2

  《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式,将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态,用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中,金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏,但是,在这冷静超稳的背后,我分明感受到作者的大悲悯、大情怀;在无数次的'“不响”背后,有作者太多无法言语的语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后,有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者,在29章还是忍不住站出来说:“情况往往如此,老友见面,以为有讲不完的话题,其实难以通达,长期的间隔,性格习惯差异,因为蜂拥的回忆,夹头夹脑,七荤八素,谈兴非但不高,时常百感交集,思路阻塞。”我想,金宇澄之于《繁花》,之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深,反而冷静;用情太浓,反而平淡;想说的太多,反而无言。莫言说过:编造一个苦难的故事,对于作家并不是难事,但是“那种建立在人性无法克服的的弱点基础上的悲悯,却不是能够凭借才华编造出来的”。

  《繁花》里环境描写的笔墨并不多,更没有大段集中的描写,但是只要在章节中出现,无论是雨,是树,是花,是光的变化,还是生锈的铁轨,幽幽的猫,不多的笔墨,毫无渲染,但是会反反复复,整体串起来,背景就有了,人物的情感就有了,心里变化就有了,故事的结局暗示就有了,读者的心绪也就有了。

读《繁花》有感3

  《繁花》里对人物的刻画笔墨简练,尤其是心理描写,几乎淡到没有,常常用不响,或是一笑、一呆,或是落了眼泪,可是极简的心理文字和另一些描写放在一起就有了无限的表达力,例如写到蓓蒂化而为鱼,李李化而为蛤,两人的幻化神秘梦幻,阿宝内心的悲凉在这样的文字里越来越浓了。

  金宇澄开篇写到“上帝不响,像一切全由我定”。读完全书,没有感觉到命运掌握在人物自己的手中。充满阶级斗争的年代里,人们掌握不了自己的命运,改革开放后,没有信仰的这些人同样在纸醉金迷里迷失着自己,迷茫、悲苦、失望甚至扭曲,正如作者结尾引用黄安的歌里说:谁又能摆脱人世的悲哀。

  读《繁花》,还有几处感受颇深,一是处处草蛇灰线,人物命运的安排,故事情节的展开,有的甚至绵延千里,起初不在意,读至后来方知其妙。二是隐喻手法的'运用不露痕迹。三是现实和魔幻的结合。曲尽人散,舞歇台空,繁花落尽,白茫茫,大地一片,真干净。但是,繁花是凋零的开始,凋零也是繁花的启动。人生的长河会重复多少这样的故事?或是作者有所期许?

读《繁花》有感4

  看到这句话的时候就觉得眼睛一跳。前一阵子看金瓶梅,因为难读,还读了好几本周边,浅近的是吴闲云白话讲故事梗概的,稍微深一点的格非,田晓菲,侯文咏,还有豆瓣的长文侃侃金瓶梅。无一例外,都在讲金瓶梅表面上热闹非常,官场和床上(都不用说“情场”两个字),内里都是大悲哀,大慈悲。完全就是这句,讲得有荤有素,其实是悲的。“其实是悲的”的故事太多,能把荤素都讲到位的,大概金瓶梅要算第一个了。

  讲荤素的虽然是小毛,不难见繁花整书贯彻的也是这个中心思想。

  刚好最近看了《一句顶一万句》,觉得和《繁花》有些地方有点像的。

  比如整体给人一种“没有空镜头”的感觉。前者几乎每句主语都是人,句子相对也是短,一句赶着一句推进故事。后者通篇都像是人在用吴语跟你细细碎碎地说,人说话么,就少有19世纪小说里面对景致的详细刻画,仿佛电影里空镜头让你慢慢慢慢地沉浸进去。不过《繁花》到底是精巧很多,比如蓓蒂和阿宝谈邮票,姝华和小毛谈诗歌,蓓蒂和阿婆变鱼,小毛感受银凤的热气,汪小姐和徐总下午醒来看天井里面唱评弹,阿宝和李李的欢好,陶陶看小琴,都是一些,虽然人是主角,但抒情得像是空镜头。有些,荤虽然是荤的,湿嗒嗒粘腻腻的男女之情,也有一丝幽情的味道。

  再比如人物故事都细细碎碎。《一句顶一万句》其实是有主角的,但是讲故事的时候,一句提到了某人,便洋洋洒洒荡开去讲一篇故事。开篇很久,都不晓得到底谁是主角。《繁花》的主角本身就多,好些配角的戏份也相当多,像陶陶,就不知道算不算主角。像小毛,后半段迟迟不出现,还以为他不算主角了。

  当然这两部小说,不像的地方更多。不谈了。

  讲繁花一定要讲方言写作。繁花也算不上真的方言写作了,方言写作的《海上花列传》,我已经是完全读不懂,只好读读张爱玲的翻译版,繁花基本读起来没什么困难。但很多表达,却让人会心一笑,因为上海人真的就会是这种腔调,有趣得很。

  说到海上花,和繁花也有些地方有点像的。

  比如人物的心理活动写得也少。像有人嫌繁花没有塑造出人物,通篇“不响”肯定是会造成障碍的。现代大部分小说塑造人物都太卖力,大量心理细节铺排,读者才觉得这个人物丰满了立体了。繁花这方面就差很多,很多人都寥寥几笔。但我觉得主要人物不是已经很丰满了吗,像小毛,小时候的青涩少年感,和后来妇女之友的形象交叠,多少一言难尽。像阿宝,小时候和爷爷在一起的样子和爸爸在一起的样子,和蓓蒂谈邮票,和雪芝分手,就是一个普普通通的少年,后来八面玲珑的'宝总,为什么这种就不能当作是“不写之写”。红楼梦多少篇幅,洋洋洒洒四百多人物,大家都觉得生动鲜活,我觉得啊,无他,唯眼熟尔。因为这么多年红学,讲得太多了,把曹公说了一半的话,已经脑补了几万种潜台词。你要是拿出读红楼的架势来都繁花,也会觉得人物写得好了,而且不依赖于心理描摹,就写动作台词和不响,就已经有了。

  比如话说一半。我觉得金瓶梅难读,就是话说一半太多了,又不像红楼梦整天电视在播分析,可以找的参考书太少,资质愚钝就是读不来。张爱玲翻译的《海上花开》《海上花落》也是话说一半太多,人物的上风下风都不交代清楚,动机也模模糊糊,一半要靠猜,但是年代久远了,心思也不如古人细腻了,猜得实在辛苦。相比而言,《繁花》时代近一些倒好猜一些,此人不响,该是赞同还是反对,是嫉妒还是鄙视,自己觉得还能猜差不多。还有很多地方写人讲话,话说一半直接就打了句号,当然对话者要追问,但很多时候,不说也是说,你想一想为什么不说下去了,也就不必说了。还有些大事,像梅瑞登高跌重,也是举重若轻地讲讲,只说一半。

  写大故事,大潮流,不是不可以。但市面上这种书也不缺。有一些只讲讲大潮流里面裹挟的男男女女的小故事,也满好。只剩琐碎也不要紧的,有心的,还是能感受到里面的悲。

读《繁花》有感5

  “阿宝十岁,邻居蓓蒂六岁。”我总记得,这是繁花初开的模样。

  大抵很久未再慢慢翻开这一本浅灰色的故事了,我以为,这可以读很久。心怀这样的想法,难免有时得了空闲,静下心来翻阅的,便不再是它。甚至终的要想起它了,也还要为自己当初的随意置弃而翻找上好一阵。然此时才会忽的想起,这等情景,竟莫名的会像《繁花》中时光与岁月的遗落。

  我是极欢喜童年阿宝和蓓蒂的。他们可以随意爬上屋顶,听黄浦江船鸣,或者一同听阿婆讲神乎其神的故事。反正任何孩童想做,该做的事,这两个小人都在作者的笔下一一完成了。尤其是“邮票”一节,阿宝与蓓蒂单就邮票上可以印什么,谈到花名,谈到梧桐的四时之景,再谈到外国票,初读时觉得枯燥,这番毫无目的的`陈列,是否有伤了意境。但再读之时,发觉他们似乎便是从前的自己,甚至童年的每个人,会为了某件事大费周章,天真而烂漫。

  突如其来的感触大概便是《繁花》所动人之处。

  而若谈及阿宝与蓓蒂,还有一人是不得不说的——绍兴阿婆。阿婆是旧上海与新上海交替所产生的遗物,她死板腐朽,她迷信愚钝,她甚至宁愿以相克之说为其小囡之死予以借口,也没有在这繁华之世去寻得一医。有时常常想,阿婆与阿长简直像极了。

  我便试着像迅哥儿一样,去寻觅哪怕一丝一点的,阿婆细微的爱与情。但我终究没有办到,阿婆只会说:“乖囡啊,我已经派不上用场了,马上要死了。”也只会在担忧蓓蒂时,重复呼唤名字,苦苦地去寻。她太呆滞了,惟剩阿宝与蓓蒂与她相依,两小一老,却是看来,令人心颤。于是阿宝的童年就在绍兴阿婆的故事下,慢慢旋转成一个迷离的梦。

  再醒来时,蓓蒂在哪,阿婆又在哪儿?她们竟像在阿宝的岁月中消失了一般,成了他永恒的记忆。

  《繁花》中的时光可真快,快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事,却不自知。作者宛如旧时的说书人,旁观此人此事,折扇一打——

  只叹问这繁花花开何处,而又败于何处。

读《繁花》有感6

  中国古代重男轻女。女子本应“大门不出,二门不迈”,从小只能学习相夫教子的女德,却有一群女孩儿们,在才子济济的中国古典文坛上抛得了头露的了面。可惜,历史书对她们的记载少之又少,而《烈焰繁花少女时》则将她们的故事留了下来。

  作者景步航从小出生在书香世家,奶奶是语文老师,爸爸是诗人,景步航因此对诗词也产生了极大的兴趣。

  历史上的才女,并不是中国古代传统思想里的'那种含蓄、贞洁、端庄、守礼。她们从来不是千篇一律,而是特立独行、千姿百态。

  千百年前的李清照在战争爆发后失去至亲,一路颠沛流离,看着山河破碎,自己孑然一身,如风中柳絮般漂泊无定,可她却将其化成了清新的诗句。

  我看到了绝世才女身为女性的身不由己,但也看到了她们知其不可为而为了之的勇气与力量,这些重叠的生命片段,纵隔古今,亦灵犀相通,心心相印。

  甚至有些时候,我在里面找到了事情的答案、迷雾的方向,心结解开的同时也对她们又添几分敬佩。

  这群尘烟深处睡去的花儿绝不是一个个名字,一个个代号,一个个虚无缥缈的传奇,她们是一个活生生的人,跃然于纸上。

  只恐夜深花睡去,故烧高烛照红窗。

  古典文坛的惊鸿倩影,不忍望却的烈焰繁花。

读《繁花》有感7

  《繁花》是一部以上海为背景的小说,通过对不同人物的生活故事和情感纠葛的描写,展现了上海的历史变迁和社会风貌。在大结局中,爷叔的金句“人生三碗最难吃:人面、场面、情面”给我留下了深刻的印象。

  这句话道出了人生中的一些真谛,让我不禁深思。人面、场面、情面,这三碗“最难吃”的东西,确实道出了人生中的一些无奈和复杂。

  “人面”代表着人与人之间的关系和社交。在社会中,我们需要与各种各样的人打交道,处理复杂的人际关系。有时候,我们需要违背自己的意愿去迎合他人,或者面对别人的虚伪和欺骗。这些都让人感到疲惫和无奈。

  “场面”则是指社会中的各种场合和仪式。在生活中,我们常常需要应对各种社交场合,如应酬、聚会等。这些场合可能让人感到虚伪和做作,但我们又无法完全回避。我们需要在这些场面中保持得体的形象,维护自己的社交地位。

  而“情面”则更是涉及到人的情感和道德。在人际关系中,我们常常会面临情与理的冲突。有时候,为了顾及情面,我们可能需要做出一些违背自己原则的事情。这种情面的.压力让人感到痛苦和无奈。

  然而,尽管人生中的这三碗“最难吃”的东西让人感到困扰,但它们也是人生中不可或缺的一部分。正是这些复杂的人际关系、社交场合和情面的存在,构成了丰富多彩的人生。它们让我们学会如何与人相处,如何在社会中立足,如何在情与理之间做出选择。

  就如同书中所描述的那样,人生不会一直顺利,我们不会一直处于上风。我们会遇到挫折、困难和不如意的事情。但正是这些经历让我们成长,让我们更加坚强和成熟。

  在阅读《繁花》的过程中,我不仅感受到了作者对上海社会的细腻描绘,更体会到了人生的复杂和无奈。这部小说让我思考了很多关于人生的问题,也让我更加珍惜身边的人和事。

  总的来说,《繁花》是一部值得一读的小说。它以独特的方式展现了上海的历史和文化,同时也通过人物的故事引发了读者对人生的深入思考。在阅读的过程中,我们可以感受到作者对人性的洞察和对生活的独特见解。

  希望每个人都能在自己的人生道路上,勇敢面对“人面、场面、情面”这三碗“最难吃”的东西,用智慧和勇气书写属于自己的精彩故事。

读《繁花》有感8

  或许,那只是十份少女的过去记载;或许,那十位少女的生平并不能令人惊艳;或许,那十位少女只是寻常人家的女儿……可事实恰恰相反——她们不但活出了自我,也实现了在唐、宋两大诗词鼎盛的朝代中熠熠生辉。

  其中之一便是女王谢道韫。王凝之的妻子,琅邪王氏的女主,从小便在京城长大,享受到了世界各地的艺术熏陶。因此,她聪慧机智,自小就在长安城里闪耀着。《咏雪》这则故事,在她初一的时候便学过,讲述的正是谢道韫的聪明才智。这样聪慧且智慧非凡的女子,应该得到最好的另一半的配对。可惜天不作美,她的丈夫虽出身书香世家,父亲是王凝之,但王凝之却对书法一竹篱笆,成日装神弄鬼,甚至连敌军攻到家门口了,王凝之还在庙里上香。有句古话说得好:“上帝会给你关掉一扇雾”,虽说只有一扇,可是谢道韫的生活也因此大打折扣,再也无法回到她幼时的快乐时光了。

  另一位女子是上官婉儿,她是一位贵族淑女,她的父亲是一位心直口快的官员,自武则天上位后,第一批被清除的就是他,而连带着上官婉儿也被处理掉了。或许是上官婉儿的'命好,逃过了死劫,但却被迫成为了乐妓。她对生活的翻天覆地自然难以适应,同时也无法摆脱从小的良好教育。于是,她夜以继日地学习,终于获得了进官的机会。她的报仇计划也由此展开。她一次次在武则天面前展现自己的才华,得到了她的赏识,地位也得到了提升。在一次次地试探下,上官婉儿没有畏惧,在她面试意欲暗杀武则天的那个夜晚,带领着一班兵马前去行刺。虽然失败,但这并不白白糟蹋了她多年的心血,她终于在这个连呼吸都充满危险的宫廷中实现了自己的目标。

  以史为鉴,当代女性应该为自己而活。读过的书,走过的路,都是我们作为独立个体实现自我价值的铺路石。风起西汉,花落大晋,从卓文君到李香君,都是古典文坛的瑰丽风景,历史从未遗忘的烈焰繁花。透过诗文,我们探寻她们;透过她们,我们洞见历史。怜香惜玉泪,世间流淌了两千年。

读《繁花》有感9

  朦胧的月光笼罩着大地,宁静而皎洁。月光下,我一章一章的读起了《盛世繁花》,字字惊情……

  我喜欢《盛世繁花》里的许多文章,因为语言简洁、优美,惊人耳目的豪言壮语并没有多少,但是一个一个的小故事却十分温馨、迷人,描绘的人物栩栩如生,好像就站在你的面前。我最喜欢《换儿姐》和《女门将》,分别描写了一个姑娘的感人故事。

  《换儿姐》讲述了换儿姑娘的善良故事。换儿是姑娘的奶名,她在河边洗衣服,却遭到一群野蛮男生的欺侮,其中还有“我”和她的亲弟弟。“我们”想赶走换儿,可是换儿却说如果“我们”喊她声“姐”就走,“我们”这群厚脸皮男生可没有善罢甘休,编了一首歌谣羞辱还未出嫁的换儿。换儿很生气,离开了池塘,“我们”很高兴,下水游玩。可是没想到“我”的裤子被冲掉了,伙伴们帮我去找,可是上课铃响了,因为害怕老师的皮鞭,伙伴们赶紧溜回了学校。凄凄凉风中,没了裤子的“我”十分尴尬。这时换儿来了,她带着讽刺的意味嘲笑“我”,最后却不顾自己家里的贫穷,把花心血织出的裤子拿给了“我”。那本是换儿自己的紫格女裤,却又把他染成黑色,送给了“我”。此时的“我”更加尴尬,面对换儿用心血织出的裤子,“我”忍不住喊了一声“换儿姐”……

  《女门将》则大有不同,爱好足球的汪盈是个标标准准的女汉子,并且有一股不服输的倔劲。本来腿脚灵活的她完全可以担任一名出色的中锋,可是老师却安排她守球门。汪盈很难过,不过个性开朗的她并不会就此认输,她找来同伴,帮她练球。皮擦破了、手淌血了,可是汪盈一副大大咧咧的`样子,毫不在乎,并且继续努力,又掌握了守门将应该注意的事项,最后,成为大家公认的队长。在重要的比赛时,汪盈的手忽然受了伤,她强忍疼痛,继续来到球场拼搏,带领大家团结一致,终于赢得了胜利!女门将当之无愧!

  我喜爱换儿姐的善良,赞美汪盈的坚强,两位姐姐身上都有令我敬佩的地方,品质那么优良却各不相同。《盛世繁花》读后,掩卷长思,字字入心。

读《繁花》有感10

  在金宇澄的《繁花》中,为人称道的是语言,抛弃刻板叙事,文字先行,回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的'故事情节为主的长篇小说。“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是“珠环翠绕”,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎的姿态,包括传统意义的繁华城市的细节,是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

  这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物,阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家,阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党,不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部,中受冲击;小毛家是地地道道的工人,哪个年代都是踏踏实实的底层,没有大起大落。他们从小是好朋友,小说由这三个人引出其他男男女女,当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境,时间跨度有半个世纪,从五、六十年代写到九十年代,但不是连贯写下来,而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章,凡单数章节讲述“过去的故事”,凡双数章节讲述“现在的故事”,就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度,似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝,看着这三个少年日渐长大,历经人生的酸甜苦辣,两条线索最后融到一起,是“过去”一步一步地走进了“现在”。

读《繁花》有感11

  在《繁花》中,为人称道的是语言,抛弃刻板叙事,文字先行,回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是“珠环翠绕”,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎的姿态,包括传统意义的繁华城市的细节,是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

  与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章,凡单数章节讲述“过去的故事”,凡双数章节讲述“现在的故事”,就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度,似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝,看着这三个少年日渐长大,历经人生的酸甜苦辣,两条线索最后融到一起,是“过去”一步一步地走进了“现在”。

  大上海的阿宝、沪生、小毛穿梭在六十年代和九十年代构成的巨大时空陷阱之间。他们在六十年代兴致勃勃地投身群众运动,一如九十年代忙着赚钱应酬。他们被时代的洪流所裹挟,卑微而热切地活着,身不由己,被种种欲望和挫折所牵引。时代在变化,而他们被桎梏的心性从未得到过自由。说到底,是一颗颗年轻且热切的心,被时间的`虚妄所埋葬。

  书中男男女女在万丈红尘里,无法抗拒情欲的迷障,总是在错的时间遇上对的人。于是,一步步走向宿命的轨迹,明知不可为而为之。而生活总是不吝于展现最残酷的真相,所有的真心都是情感的虚妄。

  而面对这些虚妄,所有人物在作者笔下都选择了“不响”。在书的扉页上就写着:“上帝不响,像一切全由我定。“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线,几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。无论穿越如何热闹的生活,上海人的骨子里也是沉默的,这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。

读《繁花》有感12

  最近在读金宇澄先生写的《繁花》,该书由人民文学出版社出版,曾获得第九届茅盾文学奖。

  《繁花》故事以10岁的阿宝开始,以中年的小毛去世结束,起于20世纪60年代,终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海,尤其是这两个特殊历史时期上海人的生存状况。

  小毛的故事,读来令人泪下。他出身上钢八厂工人家庭,家住大自鸣钟西康路,原钟表厂下岗工人,邻居银凤的丈夫海德是个海员。因为寂寞,银凤和小毛成了情人,海德发现后,找了小毛娘施加压力。小毛娘给小毛找了一个对象,是钟表厂的春香,她对小毛照顾有加。几年后,春香死于难产。小毛最后落魄而死。

  陶陶是个生意人,做菜场,购香烟,开旅馆,芳妹是他的妻子,自从认识了小琴后,他认为找到了红颜知己,于是和芳妹离了婚,当天,由于激动,小琴从阳台上坠落身亡。警方调查后,认定小琴坠楼是个意外。并发现了小琴的日记,原来,小琴接近陶陶,只是为了财产!

  体裁上,《繁花》充分借鉴和吸收了话本小说的优势,呈现出一种新的韵致。全书分成31章,单、双数章节各有一条时间叙事线,一条谈20世纪60年代至80年代的.故事,一条谈20世纪90年代的故事,两条叙事线交叉进行。小说三个主角是军人家庭出身的沪生、资本家家庭出身的阿宝和工人家庭出身的小毛,讲这三个上海人从小到大的故事。

  本书最大的特色,是借用评书的创作方法。用讲故事的方式娓娓道来,扣人心弦,大量运用上海方言。充满了烟火气,反映了真实的上海平民的生活。同时,真实的地名,使读者有身临其境的真实感。

  本书给我的最大启发是,使用生活化的语言,大量使用短句,写自己熟悉的生活,借用评话的技巧,几条线索、几个人物平行展开,交替出现,却并不混乱,转换自然流畅。由于作品讲述了两个时期的故事,时光交错,逼真的场景再现,很容易引起读者共鸣。

  本书是用传统手法创作的小说,没有采用西方的创作手法,发表后,好评如潮,这也给我们一个启发,传统的东西,只要运用得当,还是有生命力的。

  我认为,在描写上海市井生活的小说中,它和王安忆的《长恨歌》有异曲同工之妙。

  本书的作者也是一位画家,每一段精彩的故事之后,都会有一幅简单的素描附在后面,这为阅读增加了不少趣味!

  以下是书中的精彩片段或语言:

  沪生说:我最近看女人的目光,魂消心死,越来越差了,这个世界,哪里来的林黛玉,只有标准雌老虎,骨子里,只想赚进铜钿的女人。

  小舅妈紧靠窗前落馄饨,一座江南风格双眼灶,中有汤罐,后烧桑柴,上供灶君牌位,两面贴对联,细描吉利图案,近窗是条桌,碗柜,自来水槽,梁上挂竹篮,风鸡风鱼。

  梅瑞说:第二春好,霞气好,交关好,但如果小开心里,一直想“四季如春”,这哪能办?

  瞎三活四,像煞有介事。

  小毛娘说:要是别人,吵到地上打滚,出娘倒皮,骂山门,哭天哭地,姆妈为啥做不出来?

  俞小姐坐进丝绒沙发,雪白粉嫩,嗲是嗲,糯是糯,像林黛玉。

  这只女人,就等于独裁专制,我要民主自由,我怕的。

  倷的一张嘴,清爽一点阿好?

  出去之嘛,弗许再回来哉,阿好。

  当心皮夹子,少讲讲。

  这一大一小两个人,一个是隔壁江阴路弄堂的老卵分子,另一个,得过市中学生航模比赛名次,明显是小卵一只。

  不仅是铜钿银子,关系到面子,衬里,甚至性命交关。连续几个秋冬季节,芳妹到了床上,男人高度紧张,身体为重。

  芳妹说:老毛病又犯了是吧,刚刚盯紧了潘小姐,上瞄下瞄,看我回到床上,夜里细细收作。

  上海女人三字真经,作、嗲,精,陶陶全懂,上海女人细密务实精神,骨气,心向,算盘,陶陶熟门熟路。

  以上语言,上海味十足,充分体现了本书的特色。让人读后不禁拍手叫好,细细品来,余味无穷。

读《繁花》有感13

  最近共读一本书《繁花》,我是通过热播电视剧《繁花》了解了大部分内容的,感受到了作者对上海历史背景的深刻诠释!对人物形象的生动描述,以及对人物与人物之间的沟通交流,处理事情的细节方面处理的妥当,对人物心里的描述也是恰当好处。

  该书主要写60年代,80年代的上海市井生活,以阿宝,沪生,小毛三个男人为主人公的形象,在当时混乱的'年代,三个男人就像连根的大树,树干的分枝挂着各式各样的女人花,有超凡脱俗的莲花;有雍容高贵的牡丹;有温文尔雅的兰花;有暗香浮动的梅花;还有千娇百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵,繁花似锦,但终有凋落,坠入红尘,与尘土化为一体。

  电视中讲述的上海的发展,更是当时社会底层人们面对新生事物的迫切与胆怯!在阿宝成为人们心目中的英雄,都想着以平时关系走动来分一份红利,还有在利益面前的巨大诱惑力而做出错误的决定,导致后续一切事物,人物之间的变化。

  在当时的时代,有人做的是产品的生意,有人做的是消息的生意,有人做的是投资的生意,还有底层的劳动人民。各色各样!我们每个人都是平常老百姓,没必要活的那么累,该上班时就好好上班,该下班休息的时候就好好休息,在别人眼里我们都属于什么都不是,但在自己家人眼里我们都是彼此的半边天,所以我们要健健康康的好好生活,对的起自己的心才是最重要的真。

  希望身边的所有都一切美好的,如此所愿,顺心顺意。

读《繁花》有感14

  第一次知道《繁花》,还是三四年前高中时候从姐姐口中得知,之后是在杂志上看到对金宇澄的采访。小说的叙事和曾看过的方式不太一样,人物间的对话没有双引号,像一个小酒馆里的说书先生,慢慢地、细细地,还稍微带点儿悬念地道给你听。

  目录后第一页,一句“上帝不响,像一切全由我定……”,颇有韵味,只是这后面的省略号有一点影响审美。这句话,在看到后半段的时候,从春香口中再说一遍,才真真是击到我。再读下去,从将要与这个世界告别的阿毛口中说出,是与亡妻的旧言相契了。故事到这里,一下子让之前所有纷繁复杂的故事都沉淀下来,弄堂里三种不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出来,又归于沉寂。

  故事里出场了很多人物,有时候一度分不清到底是谁经历了哪些,但是不用着急在前文漫天翻找,慢慢跟着他们经历下去,饮食男女,从小囡到中年,一个个都从以地道的上海话为背景声的弄堂里走出来。也在苏州的沧浪亭旁熬出黎明,也在洗发店的楼上过生活,也在金碧辉煌的酒店里衣香鬓影觥筹交错,也在破败不堪的乡下小房辗转难眠。这里面,有男女婚姻爱恋暧昧之事,有兄弟互诉寄托彼此帮扶之事,有市井人的闲言碎语,有小人物的冷暖自知。

  我读书,习惯摘记,只是这篇五百五十页的“话本”,容我写下的句子少之又少。这故事都融在一张一合的对话里,都融在一颦一笑、一来一往中。金宇澄先生的文字不似张爱玲,不是女性的那种有点优雅和温婉的文字。

  以前阅读张爱玲的文字,那种文字的气质可以渲染到自己的文笔里,落笔都是那种温柔的味道。但是金宇澄先生的文字,用着地道的上海话,带着上海人的气场,举手投足之间都带着另一种男性的上海味。更妙的是,这文字带着上海的味道,更带着上海历史的味道,从最底层的贫苦到最令人羡艳的富足,从革命时代到上世纪九十年代,人物的话语都契合着他的出身,他的立场,他的性格。

  所以当我慢慢翻动纸页,从单双章节的两个时间线下慢慢走近这些人的.时候,我不是唐突闯入的局外人,不是躲在暗处的偷窥者,我可能是一个经过的行人,也可能是一起生活在弄堂里的居客。我现在生活在南京,但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。

  我记得看杂志的时候,采访金宇澄先生如何处理书中的这么多人物,金先生回答时恰说到为什么将这本书题名为“繁花”。

  他说,“繁花”真好,常见字,符合小说里那么多人、星星点点的特点。

  我想,这就是每个小人物的存在,他们是星星点点的花儿,簇拥在一起,绽放出上海的春天。我记性不好,但隐约记得故事里的人也有自嘲,说自己只是灰尘。其实不论是灰尘也好,花朵也好,我们都是某段历史中某个角落里的小市民,也许无足轻重,无关痛痒,但,谁又能说,这段历史选择了我,不是我的幸运。

读《繁花》有感15

  我读了<<盛世繁花>>里的一篇文章后哭笑不得,这篇文章的名字叫<<倔二叔养猪>>

  这篇文章里写了倔二叔是怎样养小猪的,其中,里面写了一个场面,是一个骂猪的场面:"因为那一天猪吃惯了以前吃得那些玉米糊糊,地瓜棒子面,再猪圈里大吵大闹得,倔二叔一看,急了,连忙一勺一勺地往猪食槽里放猪食,可猪就是不吃。一连几天倔二叔都这样去喂那几只小猪,可猪还是不吃,反倒吵得更厉害了,双脚趴得尘土飞扬,倔二叔骂了起来,说:'你们也他娘的学会绝食闹待遇了。吃这等食还不成?没了心肝的.东西!'接着,他在食筒里捞出一把食料子,摊在手里和猪评理:'我忙里忙外哪样对你们不住?瞧;这面渣子;瞧;这饼子都是十足的成色,哼!'。"

  我喜欢这本书。

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