《家》读后感(15篇)
当阅读完一本名著后，相信大家都有很多值得分享的东西，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。可是读后感怎么写才合适呢？以下是小编收集整理的《家》读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
《家》读后感1
马小跳是一个调皮的男孩，恐怕爱看书的同学都知道。今天我要和大家谈一谈我读《淘气包马小跳之同桌冤家》后的感觉。
这本书的作者是杨红樱阿姨。杨红樱阿姨是四川作家协会主席，成都文联副主席。曾做过小学老师、儿童读物编辑、儿童刊物主席，是享受国务院特殊津贴的“有突出的贡献的专家”。她已出版童话、儿童小说50余种。我最喜欢看的是“淘气包马小跳系列”丛书。因为杨阿姨在作品中坚持“教育应该把人性关怀放在首位”的理念，我早已在心中把她评为“最喜爱的作家”啦！
《淘气包马小跳之同桌冤家》讲了马小跳和他的同桌之间发生的事情。马小跳是个调皮蛋，他的同桌路曼曼是中队长，她是班主任秦老师派来管马小跳的，她有一个小本子，每时每刻都在记录马小跳的不良行为，原本他们是好伙伴，因为路曼曼把马小跳的不良行为报告给了老师，他们之间几乎每天都有战争要发生。在马小跳当官时，路曼曼非常不服，但在路曼曼竞选大队长时，马小跳却很努力地帮她拉票，路曼曼生病了，马小跳到路曼曼家安慰她，她的病奇迹般地变好了……
由此我想到了我在班级里和同学相处的事例，很为自己平时和同学的斤斤计较感到羞愧。比如不允许同桌写字时超过“三八”线，如果谁不小心碰到了自己会哭鼻子……读了这本书，我懂得了我们每人都要改变自己的坏习惯，因为坏习惯会破坏集体的团结，同学之间只有和睦相处、团结互助才能共同前进。
这本书还有许多有趣的事情，我推荐大家去读一读。
《家》读后感2
小朋友们，你们喜欢星际旅行吗？你们想要来一次星际旅行吗？如果你们都想要的话，我向你们推荐商晓娜姐姐写的《拇指班长——星际旅行家》一书，圆一个星际旅行的梦想。
《星际旅行家》这本书讲述了孔东东和孔西西通过郝郝郝落在地球的日记重新找到了怪同学郝郝郝，他们俩和郝郝郝还有小狗邢邢邢一起回到了π星球，并向往在地下一百层的π星球球长要来制作人性皮囊的材料，将自己打扮成π星人的模样，为了寻找治理环境污染的办法，大家重新开始了太空之旅。他们遇见了会种花的粉红小人儿，只有新年才能走出地穴的双子星伙伴，因为失重不得不飘来飘去的小国王，还有身上有七种颜色的动物。
本书的主人公孔东东是一个不爱学习，非常调皮的男孩子。让我印象最深刻的就是孔东东与郝郝郝闹矛盾的时候，孔东东很不讲理，他把郝郝郝的篮球涂上万能胶；郝郝郝跑步的时候，他一直想追上干扰郝郝郝；郝郝郝写作业的时候，他总想趁机捣乱。但郝郝郝总能用超能力没让他得逞。我越读越讨厌孔东东，对他原来的好感也荡然无存。
在现实生活中，也时而发生类似的事情。总有几个调皮捣蛋的男孩子喜欢搞恶作剧，连老师看到他们都头疼。我想，他们之所以喜欢捉弄别人，有的人是单纯为了好玩，天生调皮，但心地善良，就像孔东东一样；有的人是为了吸引大家的注意力，让别人认为自己聪明，从而获得满足感；有的人是缺少关爱，内心充满负能量，需要找渠道释放。
遇到这样的人，首先区分类别，在以不同方法对待。例如，天生调皮的随着年龄增长会成熟的，缺少关爱的可以给予同情和帮助，内心充满负能量的就要避而远之了。
《家》读后感3
写下这个题目的时候，场外的小雨都已经整整地下了一天了，内心竟也一点一点地平静下来，记得记得很多年以前，也就是在这样一个有着霏霏细雨的下午，翻开民国小说《金粉世家》烫金的扉页，指尖滑过淡淡的忧伤。
才子佳人的故事早已被世俗的街头巷议述说地足够完美了，而所谓的文人墨客大约又不屑于此，却只有张恨水先生是愿意带着些许的淡雅以他笔尖的文字为我们细细地勾勒出这个有关人生，有关情感，有关世事的精致故事。
清闲的时候，倒也是愿意慢慢地品读张先生笔下人生的大起大落和那些悲凉的世事沧桑。
想到前些年在北京旅游的时候，也就是在一个严冬的春节前夕，老北京的兔儿爷和冰糖葫芦都已早早的摆上了店铺，院落门口的荷花阙里早已积雪，我一个人走在胡同湿润的石板路上，看到那些四合院门扉上祥和而喜气的对联与成排的红灯笼，忽然想起恨水先生笔下那位以书写对联为生的朱门弃妇冷清秋。思绪亦随着先生的文字在少妇安然淡定的眉间见证着那个红门大院的兴衰历程。
在北京的胡同之间，总是希望自己能够有幸找到那个叫做落花胡同的小巷，虽然早已是物是人非，可那个小院却也留下过一段有关金家少爷与碧玉女子的纯情痕迹。
张先生喜欢不厌其烦地描述那些细腻琐碎的小事，就像我们在阅读《红楼梦》的时候，能够深深打动我们的总是那些寻常的生活小事，繁琐、平淡、却又精致异常。读《金粉世家》亦有这样的感觉，我很喜欢细细阅读那些别致而亲切的生活片段，譬如清秋与燕西在踏春时节相识的过程，譬如金府太太们讨论时尚的哔叽布料和电影，譬如秀珠收藏在庙会上与燕西同买下的一对玉佩。。。。心情也在才子佳人的相知中明朗，也在金家破败时黯然，也在世事易逝于红颜易老的短暂中悲凉，合上书也，整个人竟也相识经历了一场人生的大喜大悲，惆怅了好几天。
《家》读后感4
“清明时节雨纷纷”放在今日来说，是最适合不过了。那雨澎湃的飞舞着，便也少了许多出门的兴致。捧起一本书，在书里，那雨和书，也是绝配了。
清明总给人些许萧条之意，或许是雨触动了情，又或许是情催动了雨，在这悲哀与激情交织的《家》里，我好似看见了一种灵魂在这时节里呐喊。
指尖翻动书页，莎莎作响，和着嘀嗒的雨声，奏成一曲和谐的交响曲。书的名字是《家》，巴金老先生写的，读了几章，也觉得颇有感触。青春正好的我向往那激情爆发的语言，不生疏而深刻，不隐晦而深藏，《家》中文字直接而具有反思性，那生动而跌宕的心理描写里，又倾吐出了巴金先生怎样的心情。
黑暗的制度，封建的礼教，读书是可笑的，自由恋爱是禁止的，是多么可悲可叹可气呢？或许是正值清明时节，我那满腔的怒火竞被浇成了悲痛，书中写到的清明，是那样的委婉与凄凉。
有时候，我在想，巴金先生的文学究竟留给了后人些什么？他的文字没有鲁迅的锋利，没有席慕蓉的清新，没有徐志摩音乐美，而他却又为何在百年文坛历史中以里程碑的形势而立呢？
我想，是一种心情，一种愤概喷涌而发，那文字里洋溢着属于巴金先生的激情，那是属于一个好男儿的满腔热血，那是一个读书人对一个时代的深刻拷问与反思。
有时候，我在想，巴金或许前无古人，后无来者了吧！他内心矛盾而激烈，他似想逃而不能逃，想进而无法进的心境使他文章有如这窗外的倾盆大雨般直直砸落，刺人生疼。
在《家》中，我看到了不同的路，不同的人生；我看到了人类前行的希望；我看到文字文明与社会文明的完美结合。我想，我真的读出了文化。
总是愿意佩服前人对节气的感悟，巴金《家》中的清明节，是一头压抑着怒气的雄狮，在特定的时代里，在特定的节日里，有一份特定的文化与精神，而这精神，注定只属于清明。
清明逢雨，与书相遇，书落有声，书韵无声。
《家》读后感5
《家》，巴金先生的代表作之一，《激流三部曲》的第一部，生动地展示了青年一代的觉醒忽然封建势力的没落，是文学的里程碑。
觉新是这部小说里塑造得最成功的一个人物。由于他处在长房长孙的位置，因此，为维护这个四世界同堂大家庭的“和睦相处”，他凡事都采取“不抵抗主义”。他与他的梅表妹有一段美好的恋情，但是在这个封建大家庭里，婚姻大事是不由得他们作主的。他的父亲为他做了亲，他没有反抗，有的只是默默地接受父亲为他安排的一切。虽然他的内心十分痛苦，但他不敢说一个“不”字。而后他与妻子瑞钰成了亲。祖父死后，陈姨太以“血光之灾”为由，不许瑞钰在家生孩子，叫觉新送她到城外去。这事对觉新来说犹如晴天霹雳，但他还是接受了，结果封建迷信吞噬了她的生命。而在这之前，他的梅表妹也因为他，郁郁寡欢而死。然而对于这一切悲剧的发生，他无力反抗，甘愿继续痛苦地过着“旧式”的生活。
小说中的另一个典型角色觉慧，觉新的弟弟，却有着与他哥哥完全不同的性格。小说典型地塑造了觉慧这个大胆幼稚的叛逆者的人物形象。他积极参加了学生联合会组织的的反帝反封建活动，猛烈抨击封建家庭。在婚姻问题上，他敢于冲破封建等级观念，毅然和丫头鸣凤相爱。对于长辈们装神弄鬼等迷信行为，他也敢于大胆反抗。最后，他义无返顾地走出了家庭。
《家》还重点描写了几个有着不幸遭遇的女子形象——梅、鸣凤和瑞珏。这三个女子虽然性格不同——梅悒郁，瑞珏贤慧，鸣凤善良却柔中有刚；她们的社会地位也不同，但她们的悲剧结局却是相同的。作品通过对这几位女子悲剧遭际的描写，进一步控诉了封建礼教以及封建道德对弱小、无辜、善良的人们，强化了全书主旨。
《家》是一部充分体现了巴金创作成就和风格的优秀作品，它充分显示出了巴金在现代文学小说创作领域中所取得的卓越成就。
《家》读后感6
家，在中国，在旧中国，是礼教的堡垒。
巴金说，写《家》的目的，就是要“宣告一个不合理的制度的死亡。”是的，巴金用文字解剖着中国旧社会历史转变时期封建大家族的矛盾，并毫不犹豫地将它击溃。巴金出生于四川成都的一个官僚地主家庭，而他自己也可以称得上是一股涌动在腐败糜烂的家庭中的激流，让人们看到了爱和恨，看到了希望。
小说中的高家，挂着“国恩家庆，人寿年丰”的对联，可是封建的伦理和思想禁锢着年轻人，让他们窒息。自我谴责、矛盾复杂、负债深痛的觉新；被迷信观念残害的`瑞钰；小小年纪，就要缠足的牺牲品淑英；不能自己选择幸福，受虐忧郁而死的蕙，还有刚烈、倔强，以死反抗的鸣凤；还有幼稚而大胆的家族叛逆者觉慧，他们都是封建家族的牺牲者。家，表面上肃穆庄严，黑色的大门。实际上，到处都是邪恶与畸形。
巴金说：“我不是在写消逝了的渺茫的春梦，我写的是奔腾的生活的急流。”也许这急流缺乏理性，但却涌现希望。
小说中，最值得礼赞的，我认为要数鸣凤了。鸣凤敢于越过礼教爱上少爷觉慧，并没有甘于做一个奴隶，起码不是做惯了奴隶。她对生活有期望，那就是觉慧曾发誓娶她。而鸣凤也诚挚地认为觉慧，即自己幸福和生命的维护者。当她在高老太爷的谈笑间被改变了命运时，她并没有屈服，也不以成为“小老婆”为荣，而是投湖自尽了，用死维护了自己的清白，幻灭了爱情的希望。尽管鸣凤死了但这确是给貌似“人寿年丰”大家族的一记耳光。尽管鸣凤的地位卑微，也不能说她有反抗意识，但她潜意识里和事实上维护了做为人的尊严。相对于这个刚烈的丫头。觉慧却未打开阶级的樊篱，最后放弃了这个爱她的少女。
黑暗笼罩着高公馆，也许这个家的黑暗的角落里就有哀嚎和凄惨的声音。每一处角落，无处不在。
有人认为这《家》里有巴金的影子，但无论如何，巴金为我们掀起了这个礼教堡垒的一角，让我们更懂得家的含义。不是枷锁，不是牢笼，不是禁锢，不是约束。现在的人，应更珍惜这个字眼。是港湾，是温暖，是安宁，是爱，用心经营，打破这个堡垒！
《家》读后感7
一直以来都是东野的迷妹，东野的巅峰我一直认为是推理类故事，当然现在也是这么认为，白夜行无可替代，但最近发现秘密，悖论13这类直击内心的故事也是很值得称之为经典的。沉睡的人鱼之家最吸引我的是面对事实，人和人站在不同立场，在不同价值观的驱使下作出的不同选择。我并不认为熏子矛盾摇摆，相反她是个坚定的母亲，保护自己还活着的女儿，牺牲自己本可作为女人而得到的幸福来争取女儿作为活人能得到健康的尊严，对于医院对人是否死亡的认定她从心里不赞同，她无声的抵抗，并遵从内心，她知道女儿早晚会离开，那一天来到了，她也欣然接受，心的方向从来都是她行为的驱动。除了熏子外另外两个人我也深有感触，星野佑也和女主丈夫。星野的心在故事中也很坚定，是取悦自己爱慕的女人
他对瑞穗当然是温和的，但那不是他行动的动力，他的科技让女主连连惊叹甚至称之为瑞穗第二父亲才是星野心之所向，然而这是一段光下之恋，心虽坚定，但心是依托在另一个人的喜怒哀乐上，难免会迷失，最后当女主放了他，他也放过了自己。女主丈夫昌和先生，是第一个将黑科技引入到女主世界的人，但是在中途，当他看到妻子对女儿执拗的保护误入歧途，意识到了事情的严重。他想要纠正，他很迷惘，作为一个男人他没有那么偏执，也没有资格偏执(他对孩子照顾很少，他也无权让公司员工私有化)，在对女儿的护理和决定上他是弱势，对于他来讲，女儿没有明确的死亡界限点，其实在发现妻子的执拗时他已经暗暗遵从自己的声音，觉得女儿早在事发就死了，但是当面对妻子的质问，他又觉得无法接受，直到最后和妻子一起接受了女儿真正的死亡，那时候他的心才真正安定。
我们人类对死亡有着不同的看法，其实不只是死亡，对任何事，小到饮食，大到人生哲理都有不同的看法，我们在面对质疑的时候，是什么支撑我们走下去?旁人的鼓励?大众的原则?这些都会消失，而自己的内心才是那个强大的泵，引导我们行动。你会说，人心经常会变啊，是啊，我们要接受变化，之前即使遵从的有错那有怎样，我们总会找到心安的方向。
《家》读后感8
读过巴金的《家》之后，虽然对那个年代的事不是很多的了解，但是可以看懂，而且书中有一个特别显着的气息：到处闪耀着青春的色彩。这种单纯而自然的环境就是作者本人所写的那样：“永生在青春的原野”，“我始终记住：青春是美丽的东西。而且它一直是我的鼓舞源泉。”巴金老先生笔下的《家》是当时社会的一个缩影。而《家》的那些子弟们正代表了社会中形形色色的人物。例如：高家中专横、衰老、腐朽的最高统治者高老太爷。贪婪的官员。那些官员仗着自己的官职，随意支配人，在无形中，人们对他产生了怨恨，对他也产生了无形的威胁。
还有像狡猾贪婪的四老爷克安的赃官，他们运用自己的小聪明，毫无顾忌地从公家手中“榨钱”，社会中也有像腐化堕落的败家子五老爷克定的青少年，他们整日沉迷于网络的虚拟世界，他们由于承受不了社会各方面的压力自甘堕落。尽管有如此之多的“乌云”，但它永远遮挡不住“太阳”的光辉。
总之，《家》这部作品从思想内容上，对摧残人的青春、生命的封建礼教和封建制度进行了愤怒的控诉，对那些在封建礼教的重压下受苦、挣扎最后作了牺牲品的人们寄予了无限的同情，对那些为争取自由的生活而奋斗的人们进行了大力的歌颂。
这个社会永远都是在进步的，并不会因为有什么不进步的羁绊而停止，而且它也不能够停止；没有什么可以阻挡得了时代的潮流。在走过的途中，它会喷发出应由的水花，这就会形成一股股奔腾的不息的激流，具有排山之势，向着唯一的海流去。
《家》读后感9
一个叫新章房子的奇怪女人，莫名其妙地混入了为需要心脏移植手术的雪乃而成立的募捐小组。她买了一只萌萌的兔子去探望被募捐拯救对象雪乃。雪乃很喜欢这个礼物，紧紧抱在胸前。但很快雪乃的病情就发生了恶化，几天时间后就离世了。有人看到雪乃丧礼前痛哭的新章房子，但接下来这个女人就像她的出现一样，很快就人间蒸发了。
我被东野圭吾众多推理小说培养出来的推理神经立刻为这条线索忙碌起来。之前长篇累牍讲述关于如何使用高科技帮助一个脑死状态的女孩儿恢复肌肉训练甚至调节面部表情的沉闷一扫而空，那么，《沉睡的人鱼之家》终于不再沉睡了?终于又要回到东野圭吾的老套路上去了吗?新章房子是不是在萌萌兔上面施了毒，导致雪乃早亡。雪乃死后捐出了肝、肺等器官，新章房子是不是就是有一个等待器官移植的孩子?
东野圭吾并没有让我胡思乱想太久，我发射性的思维方式还未深入就被挡了回来。新章房子的秘密很快就得到，完全不是我臆想的那样。所以，《沉睡的人鱼之家》还是在原先的故事情节上时光缓缓地慢慢沉睡着。
有点难以接受这是东野圭吾的作品。但是它收集题材，认真解答高科技，分插式的描写手法的方式无一不彰显着这篇小说的确来自东野圭吾。可是它不再将死亡残酷而赤裸裸地摆到面上，通过异想天开追图索骥式地侦破案件，再给侦探添上一圈圈神圣光环。这部作品只是一个叫熏子的母亲最开始从绝望中坚持奇迹，到后来为女儿的“复活”坚持各种假象，最后顺其自然，安心于可以相守的每一天，最终与女儿在梦里好好告别，各自放手的心理历程。
六岁小女孩儿瑞穗意外溺水，造成脑死，但她的父母却坚信她依然活着，不惜重金保有她的身体。在她的身上先后采用了BMI(脑机接口技术)和AIBS(人工智能呼吸控制系统手术。BMI大脑和机械的接口是让即使身负重伤，只要大脑还能发挥功能，人类就不必放弃人生，可以再度找回生命的喜悦的融合充满梦想的技术，而AIBS让她去掉了人工呼吸器的管子，能自主呼吸，样子看起来就像睡着了。为避免瑞穗的身体肌肉萎缩，他们还研发了把大脑指令传达给肌肉，以活动四肢的高科技技术。
《家》读后感10
年轻的眼睛，年轻的心——《家春秋》读后感- - 最近看了一篇巴金的长篇小说《家》，发现巴金对其中的人物刻画可谓是活灵活现，惟妙惟肖，让我名记于心。深刻的感受到巴金不愧为伟大的作家。
我读完《家》后，给我的感觉真可谓身临其境，巴金透过对一个大家庭的描写折射出对旧社会，旧制度的厌恶与憎恨，痛斥了人与人在交往中的黑暗，违心和奉承，通过三兄弟间性格的不同看法进行了层层更加深入的分析，真让人眼前一亮，在三兄弟中我最欣赏老三觉慧，他是个对前途未来充满信心，坚定不移的相信旧社会一定会过去，旧制度一定会被舍弃的有志青年，也就是因为他的这种性格，使他和老大觉新的性格刚好背道而驰，就像两条平行线永远不可能有交差点一样，也就注定他们走的是截然不同的路，老大觉新的性格用现在的话来说就是懦弱到极点，在以前就称他为“无抵抗主义”，也就是因为他这种性格导致他身边最亲的人死的死，走的走，虽然他感到无比痛苦却并没有让他改变自己的性格，只是在思想上有了些转变，但这种转变并不足以让他有所行动，他还保留着那份懦弱。而三兄弟中的老二觉民则是站在觉慧那边，但他并不像觉慧那样冲动，有着沉稳的性格，在必要的时候也会积极主动的争取幸福，从这一点上说，我还是很欣赏他的。因此，在整个大家庭中，只有觉名和觉慧站在同一战线上，其他人则全是旧社会，旧制度的拥护者，可见觉民、觉慧和这个大家庭的隔阂有多么深，所以觉民、觉慧除了恨透了这个旧社会，旧体制外，更恨透了这个只有旧体制和旧制度的大家庭，一气之下离家出走了，以此表明他抵抗这个旧社会的决心。
整本书就是围绕着觉民、觉慧两兄弟怎么和那个旧社会、旧制度作斗争并最终取得胜利的故事，整篇文章也以“家”为主题贯穿始终。
《家》读后感11
《我把精灵带回家》是一部值得一看的小说，那里面蕴含了小女孩朱比比和小精灵朱迪亚之间浓厚的友情；这是一部从头到尾都充盈着感情的书；这是一部让人学会如何去爱的书。
我久久地注视着这本书的封面，感动得快流泪了。它讲的是朱比比被小精灵朱迪亚的魔力胶水粘在了食堂的椅子上，朱迪亚想跟朱比比做朋友，借此机会来为自己的身体增加爱的重量，可是朱比比此刻却面临着更大的烦恼，为了帮助朱比比赶走烦恼，朱迪亚和她的老精灵爷爷施展起了各种魔法，有让人狂笑不止的笑笑粉、有能看到十万八千里外的六分钟遥感望远镜片，老精灵爷爷还把照片里的妈妈变活了，让她来开家长会……这中间还有朱迪亚与朱比比的分离，那是朱迪亚的心理失去平衡以后开始的，朱比比为了找到朱迪亚，连学都不上，就跑去精灵世界的入口，找朱迪亚。
朱迪亚是个缺少了父母爱的精灵，才来到人类世界寻找一个能给予她爱的温暖家庭，说来说去，还是一个字——爱。爱能是什么呢？一团粉红色的、暖和的雾气？还是一个用精美盒子装起来的礼物？不！这些都不是！就像朱迪亚，她就是个需要爱的精灵，所以从精灵世界赶来寻找爱，却遇到了朱比比，两人创建了无比深厚的友谊……
爱！多么熟悉的字眼！它是个伟大的东西，每个人少不了它，如果一个人缺少了爱，那他就会成为一个没人性的家伙，一个更没有爹娘疼，别人爱的家伙了。
我眼睛湿润了，流泻下一时的感受：只有爱，这个世界才会美丽，只有诚心帮助别人，自己才会快乐。
《家》读后感12
花了几个晚上，把《家》重温一遍。那是xx年年底还是08年年初，筱芸老师给我们看的，本来是想着把我所有感受统统写下了，把我眼里的他们一个个写下了。却总是写写删删，删删写写，终是没能写下来。
只剩下简单的一些字、词、句。在这里，最让人心酸的感情，是明轩和梅芬。明轩是一个受新旧思想参半的人，是一个夹在封建与叛逆中间的人，他有叛逆劲儿，却不曾跨越，他是最艰难的，因为长房长孙的角色。婚姻不是自己选的，不够勇敢为自己争取···梅芬、瑞珏的死，将他的叛逆，从心里牢笼放出来，只是，他已经沧桑了，就像那个时代的思想··· 而最后，觉慧的离开，算是他心里的寄托，他将心里的他交给了觉慧，让他完成。明轩沧桑了，为封建的他，也为接受新思想的他；他笑了，因为他看到了希望。
一直以来我都很喜欢梅芬，没有变过，因为这个角色，我喜欢了李小冉，她穿旗袍很美。梅芬是封建思想的牺牲品，是母亲亲手酿造的牺牲品。而温顺的她，不正面反抗，而骨子里，她一直是反抗的。从她得知母亲赌掉她一生的幸福开始，她就已经绝望了，亲手把药倒掉。她说：
下辈子
我要投身做一滴朝露
夜里悄悄地来
伏在我心爱的草地上
太阳升起时
无声无息地死去
没有人知道我来过
更没有人知道我的离去......
她就像她的名字，梅。在严寒中傲立绽放，用独特的魅力让大家感受她的坚强和傲骨。 而明轩在湖畔吹箫，总就是那么一首曲调，哀怨吗？凄凉吗？也许，更多的是他对自己懦弱的无奈吧！只能用这萧，来释放自己内心深处的自己，内心深处的思念！
多年未闻箫声起，夜半更近痛相思；
生活已是平静水，怎奈又起此涟漪。
此处抹泪话相思，彼岸结彩度新年；
今朝悔恨晚已矣，无力悲剧憾终生。
我好像喜欢上了明轩的箫声，只是，一直找不到这曲子的名字。这剧，一遍下来，流了三次泪，明轩婚前听闻梅芬远嫁宜宾时，冲出去的时候；第二次是觉慧听闻鸣凤投湖自尽时候，跑长廊之时；第三次是觉慧坐船离开成都，看见觉新来送别时。这三次，都有那个箫声，都是这个调。
我好像喜欢了看书，重新喜欢上了文字···
《家》读后感13
席慕荣在《槭树下的家》一文描写了一个温馨的、幸福的家庭，另人羡慕。
在一个夏日的清晨，她被鸟的鸣声吵醒。几十只小鸟在窗外的槭树上集合吵闹，那声音特别细又特别娇，可以听出来它们的雀悦和欢喜。
而且孩子们也开始唱歌了，就在窗外的槭树下。仔细分辨，孩子们有的坐在矮墙上，有的是趴在树上，他们不时发出叽叽咯咯地笑声，那种极单纯的快乐。席慕容在文章中，把孩子们清脆和圆润的笑声比喻成“像荷叶上的露珠，风吹过来就滑来滑去，圆滚滚的，晶亮亮的，一直不肯安静下来……”
把无形的声音比作有形有色的露珠，这种瞬间的感觉，她都能及时扑捉，表现了席慕荣细腻的笔法和敏锐的情怀。
她说：“原来平凡的人生里竟然有着丰盈的美，取之不尽用之不竭。”她的心中因而常常充满了感动。
看过席慕荣写的《槭树下的家》，我不禁联想到自家院中的那棵高大挺拔的香椿树。
春天也长出好软好软的叶子，嫩紫色的叶舒展开后就变成变成淡绿色，夏天出投下整片的浓荫，风吹过来也是要多晾快有多凉快……
秋天，叶子逐渐落了，铺在地上，像等待飞翔的红黄色的蝴蝶，我无限怜惜地捡起三五片夹在书页中，写上年、月、日，然后把它们珍藏起来。我想表达的是，这片叶子不同于别的任何岁月的叶子，它属于我的独特的记忆！然而，我在第二年的秋天，清扫落叶的时候，都会不知不觉地吟道：“一叶知秋”，“时光如水” ……
冬天树叶都落下来了，只剩下光秃秃的枝干，让我不禁想到：“落叶不是无情物化作春泥更护花！”
岁月无意，落叶有情。我愿意让自己也变成一片叶子，珍惜春色，珍惜生活，尽情享受大自然赐予的阳光、雨露，尽情享受家人给予的温情和关爱，从从容容地循序生长，让繁茂的枝枝叶叶，为家遮风挡雨。
《家》读后感14
家是什么？家是王维《杂诗》中“来日绮床前，寒梅着花未”的那朵寒梅；家是李白《静夜思》中“举头望明月，低头思故乡”的那轮明月；家是马致远《秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”的九曲回肠；家是崔颢《黄鹤楼》中“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。缕缕愁思；家是李白《春夜洛阳城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”。那撩人的夜曲；家是张继《枫桥夜泊》中“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”那夜半歌声；家是王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”似箭归心；家是李商隐《夜雨寄北》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
家，是灵魂栖息的港口，是心灵停泊的港湾。它在我们生活中是十分熟悉的，也是分亲切温暖和睦的。然而在巴金小说《家》中高觉新一家却是每天都在明争暗斗，是为了争夺那点家产，正面以笑脸对着家人，转身却是在暗地里说对方的闲话……这样的家，还是家吗？
在巴金的《家》中，大概可以分为两大类：一种是逆来顺受的孝顺子弟，一种是思想前卫反抗封建的子弟。就拿“觉新”来说，他就是那些逆来顺受孝顺子弟，他“父亲”自作主张让他和现在的“大嫂”结婚，他心中虽不愿意，因为他爱的是“梅”表妹，但他不敢为自己的爱情去争取，只是惟命是从，结果最终还是和自己所爱的人分开了。思想前卫反抗封建的莫过于“觉慧”，他积极参加学生会，参加游行，敢于表现对现实社会的严重不满，敢于做出反抗。即使他爷爷不许他外出，他也并没有就此放弃了学生会的工作，而是在家看书读报，了解当天的时事新闻，通过不同的方式来反抗封建社会的统治，宣泄自己心中的不满。再看看今天，家家户户和和睦睦，极少存在家庭的明争暗斗，都是民主制度，家和万事兴，有什么事情说出来和家人合伙商量解决，小孩子也有发言权，有时还能提出一些家长不能相处的解决方法，并不是一味的不分对错的唯命是从；和那封建社会的那种“我是长辈，我说了算”的封建专制家长，逆来顺受的孝顺子弟，钩心斗角、互相倾轧、损人利己、口是心非的男男女女截然不同。
《家》读后感15
《家》是巴金先生1932年写成的，是一部揭露封建社会本质的小说。
巴金先生曾说过，他偏爱《雾、雨、电》，可是我最喜欢的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
《家》里的故事、人物、场景，园林的幽与美，小河的静与柔，梅花的色与香，缺乏阳光的古屋，连吐在地上的浓痰，我们不但熟悉而且好象置身其中，领略着风景的优美。并且有很多东西，直到今天，好象都附着在我们的长辈身上。我读这本书是很有感想的。书中的很多东西我认为从我们现在的家庭中都能表现出来。
书中主人公觉慧是一个有新思想在的一代社会青年，他对这个家庭的爱憎是明显的。他是这个家庭的叛逆分子，也是社会的叛徒，他有着家中其他人没有的新思想，但是我还是认为他没有主见，没有胆量，只能一个人从休戚相关，福祸与共的大家族的束缚中挣脱出来，他不能引导家中的人一起反抗，最后只选择了逃避。《家》给予这一个从旧到新的变革提供了典型的人物和故事，这一变革到今天已临末期，但还没有完全变革过来，特别是偏远的地区，男尊女卑，指腹为婚还是非常多的。因此这部书的火焰还没有完全熄灭，许多读者还可以从《家》中拾取自己的哀欢。
新文学诞生以来的小说，有很多作家在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金先生也是，《家》是为纪念大哥而写的，在他知道大哥去世的消息后，就放下了自己原来的“目的”，尽量接近真实。因此《家》也是一部情味最重、生活味最浓的小说，这也是我喜欢的原因之一。巴金先生对哥哥的爱从书中看得一清二楚，书中朴实的亲情以及纯洁的爱情不得不使我为之流下一行行泪水。
巴金先生1951年在《家》的《后记》最后一行写道：“我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。”
在巴金先生一切的作品中都洋溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是绞汁写出来的，是唱出来的，是呻吟出来的，而是自然的呼吁。这不是艺术，而是天赋。正如他所说：“永生在青春的原野。”
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